娱理|把综艺节目当成作品，严敏和他建构的“综艺宇宙”，不做电视民工( 二 ) 几天前

我在《说唱新时代》当中追求的是说唱的本质，说唱的本质是什么？是发声，是被忽略、被忽视、或者说被看不见的那群人的发声。
最早的那一批说唱歌手，他们全是诗人。美国有这么一个词，叫东岸魂，就是东岸的嘻哈音乐，可能是很多没有念过什么书、但是有极强的文字和音乐天赋的年轻人去创造的说唱文化。他们所写的歌词，无一不是他们的真实生活，那是美国黑人群体、底层群体的真实生活。
中国无数的社会群体，他们所面对的问题、所面临的世界，可能是和美国的底层群众是不一样的。有没有嘻哈歌手来写中国的各个群体的真实生活？
从之前的四年来看，我觉得是比较少。我就把这些在写的人聚拢来，去做这件事情。

文章图片
《德云斗笑社》是这样的，郭德纲先生大约在1994、95年最困难的时候进入到相声领域， 2004、2005年左右，德云社才逐渐走上正轨，转移至到今天枝繁叶茂。
这中间经过了奋斗，所有的曲折，郭德纲先生、于谦先生，都经历了从无人喝彩到台下只有一个人听他说相声，到在各种各样的场所演出，到演出完了之后没有钱买车票，自己走回家，这是他们的经历。经过了所有这些苦痛、挫折之后，他才有了后来的感悟，才有了苦心经营的德云社的今天。
我和郭老师有一个非常强烈的共识：
那些90后或者95后的相声演员，他们十多岁加入德云社的时候，德云社已经蒸蒸日上了。也就说，他们其实是在一个类似于韩国训练生体制下长大的。对于这些孩子来说，郭老师对于社会的观察、历练、经验、苦痛、磨难，他们是没有经历过的。那么就利用《德云斗笑社》这个机会，去创造一些感悟的机会给这些年轻人。

文章图片

文章图片
《德云斗笑社》
2017年，我做过一场实验。
《极限挑战》第三季在苏州拍摄了一场“全民目击” ，整个录制全程直播，当然直播以后我们所有素材是不能回看的。再过了一个多月以后，我们把剪辑出来的节目给大家看。观众可以看到的东西是很丰富的。
如今回头去看，我认为， 2017年其实是中国综艺的黄金年代。
2014年之后的四年，中国综艺进入了一个爆发式发展的阶段，综艺的广告收入、广告投入，乃至于综艺的单个项目的单体支出都是一个爆发式增长的阶段。而艺人的劳务、工资也是在这几年里边经历了爆发式地增长，在2017年的时候到达了一个顶峰。
2017年的时候，腾爱优+芒果真的是没有现在的这种声量，但是它们在默默地燃烧着大量的储备。我个人特别欣赏腾讯视频早期综艺的尝试《我们15个》，它是把很多的素人集中到一个庄园，共同生存半年的时间，每天直播，这个在电视领域是不能想象的，但在网络里是可以实现的。
《我们15个》作为腾讯视频一上来最大规模投入的制作，这种不顾一切的革命的精神，我觉得是非常燃的，我是非常欣赏的。

文章图片
2015年的综艺节目《我们15个》
用了大概四到五年的准备积累时间，才形成了2017到2018年的集中爆发期。
2017年下半年才有《中国新说唱》的出现， 2018年才有《创造101》的出现，这两个节目，奠定了中国网综的位置，网综和卫视两分天下的趋势现出端倪。
其实网络和电视之间的趋势变化，它是一个从量变到质变的过程，你可以感知到那种能量的再聚集，身边朋友也好，有越来越多的人去关注那个领域，首先流动的不是人，首先流动的你会发现是钱，你会发现钱在流动，钱在往那个领域里流动，接下来你会发现人在往那个领域流动，然后你才会发现一些好的节目往那个领域流动。