我们到底需要多少汪曾祺出版物？( 三 ) 今年是作家汪曾祺诞辰一百周年。2019年

近年图书出版抢风口现象十分严重。一个作者作品受欢迎，或者近期某一题材受欢迎，都会有大批图书迅速出版。这几年文物热、故宫热，相关图书出了一大堆，良莠不齐恐难避免。读者看重作者和题材，至于哪家出版社出版，大部分读者也并不挑剔。如果内容差不多，价格便宜就好。

衣服当季、当年没卖出去，流行趋势过了不再好卖。图书不一样，没什么人介意买一本十年前出版的书。 “长尾理论”本就是从图书销售研究得出。只要这个作者进入常销书作者行列，销售周期就会足够长，出版了就能持续卖。看看进入语文教材的著名现代作家，每个人都有多少个版本的出版物，老舍光叫《想北平》的集子，就有至少八种之多。

许多以前体量不够的作品，近年来也都能出成一本书。以《聊斋新义》为例，汪曾祺晚年从聊斋中选取了13篇进行改写，有人认为这是他晚年很重要的作品。抛开文学意义，不能否认这13篇加起来字数很少，少到出个小册子也显得薄。但当给每篇配上一幅插图，再将聊斋原文影印附后，配上手稿照片，拉大天头地脚，放大字号、行距，就成了一本定价超过50元的相当漂亮的书。像“三联精选”“文史知识文库” ，新版都比当初所读厚了不止一倍，让笔者常有恍惚之感，这本书到底看过没有。

被小资被鸡汤被矮化

《活得有趣就是一个人永远的好天气》《不食人间烟火且饮半杯风霜》《游踪行旅亦有趣》《生活，是很好玩的》《家人闲坐灯火可亲》，这都是最近出版的汪曾祺文集的名字，却都不像是汪曾祺自己能写出的文字。从这些书名可以看出，出版方是要将他纳入带有小资情调的轻阅读范畴，满足所谓的对“散淡”“自在”“士大夫”的想象。

汪曾祺算是京派文学一分子，和其他京派作者一样都曾以“看夕阳，看秋河，看花，听雨，闻香，喝不求解渴的酒，吃不求饱的点心”为内容写过作品，但这些作品，并不是公众号小资写手编造的“雅致生活”和小情绪、小趣味、小感伤。汪曾祺展示的轻松、散淡和生活态度，是“已识乾坤大”后的“犹怜草木青” ，更具有深厚的人道主义情怀。现在的某些出版态度，是对他的矮化或者简单化。几年前有研究者发现，在汪的集子里收入了别人的作品。误植进去的作品，就是绵软的心灵鸡汤。可见对汪错误的认识，已经影响到图书编者的判断，或者说有的编者是多么希望汪写的是这种文字。不仅是汪，许多具有丰富内涵的作者，被出版者贴上了和鸡汤文作者一样轻薄的标签。

近年来对汪曾祺作品的出版，正反映出泛文化读物出版已经相当商业化，导致雷同问题严重；图书出版机构热衷出经典、赶风口；小册子、简装本少，大部头或者“制造”的大部头多；图书出版迎合而非引导阅读取向，轻阅读趋势明显。从文化角度看，这种状况可能不合理，但商业逻辑顺畅。

汪曾祺说， “外面的世界很精彩，我的世界很平常” ，这平常只能是他内心的平常，作为当红的文化人物，必将成为文化产业中的一个点，成为外面世界的一部分，既精彩也喧嚣的一部分。（辛酉生）