误杀|《长津湖》无疑是最具野心的国产战争电影不可思异|切尔诺贝利

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《长津湖》无疑是最具野心的国产战争电影。
成片3个小时，耗资高达13亿元，拍摄180余天，主创团队单是剧本就打磨了5年，拍摄团队超过7000人，动用了7万人次的群众演员，参与其中的特效公司超过40家，总工作人员数量高达1.2万人。
但这不过是参与人数的表面现象，它更大的野心，还是在成片。
作为战争电影，讲述故事通常有两种路子。
一种是宏观讲述：从战争背景到双方统帅，从人心向背到战略战术，从武器装备到战争场面，它要做的，就是让观众在全景式呈现里，记住历史巨变的经典时刻。
提及这种宏观讲述战争的电影，很多人可能会想到《最长的一天》《遥远的桥》《细细的红线》等国外经典。实际上在国产电影里，同样也有这方面的经典存在，比如1991年到1992年推出的“《大决战》三部曲”系列，也就是《大决战之辽沈战役》《大决战之平津战役》和《大决战之淮海战役》，就是国产电影在这方面的经典。
宏观战争电影的好处在于，它能带领观众开启上帝视角，关注到这场战争里，每一个影响至深的边边角角。但它也很危险，因为宏观意味着事无巨细，意味着要均衡出现在镜头里的每一场戏、每一个人甚至是每一句台词。
它是多焦点的，但凡稍有模糊，就有可能功亏一篑。
【误杀|《长津湖》无疑是最具野心的国产战争电影】相对来说，第二种讲述战争的方式，更容易操作，也就是微观讲述。
微观战争电影，更侧重于把具体战争当成故事背景，它的焦点是具体而微的个人，通过他的悲欢离合、生老病死，让观众去领略战争的残忍和暴虐——也是因为这个原因，观众更容易获得情感共鸣，并对战争的正义性与合理性，抱持极大的反感和否认态度。
提及这种微观讲述战争的电影，经典相对于宏观战争电影数量更多，比如我们熟知的《拯救大兵瑞恩》《野战排》《兵临城下》《血战钢锯岭》《全金属外壳》《父辈的旗帜》《硫磺岛来信》以及《猎鹿人》《八佰》等，都是这方面的经典。
国产战争电影，尽管也有不少从微观视角展开的电影，但真正称得上是经典之作的，当属冯小刚的《集结号》：它就是在谷子地的遭遇里，直陈战争对小人物的侮辱与伤害。
而对于《长津湖》来说，它的野心在于，既要有宏观视角的讲述，也要有微观视角的代入——它既要告诉我们抗美援朝战争的必要性，也通过以战止战的、具体而微的战士，痛陈和平的来之不易。
这在电影里的表现就是：
故事开场，电影就通过各种细节告诉准备投入战斗的志愿军战士，同时也是在告诉70多年后的我们，抗美援朝何以势在必行？为什么我们付出了如此大的牺牲和代价，也要去帮助只是跟我们地理接壤的朝鲜？以及，志愿军战士远赴他国参战，其强大的精神动力是什么？
不要以为这是单纯的政治动员的结果。