东方网|小丑“挑梁”演大戏 全本《三盗九龙杯》暌违20多年再上演

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“杨香武三盗九龙杯 , 每一盗都要让观众认可 , 让观众满足 , 要让观众翘起大拇指 。 ”今年11月 , “小丑挑梁”京剧丑角艺术展演(第四季)将于周信芳戏剧空间上演 , 21日、22日以及28日 , 观众将欣赏到武丑大戏《三盗九龙杯》和折子戏专场《顶灯》《荷珠配》《十八扯》 。 其中 , 《三盗九龙杯》已有20余年未曾有过全本演出 。
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全本《三盗九龙杯》展现丑行“开口跳”
京剧丑行表演艺术魅力独特 , 所谓“无丑不成戏” 。 但是 , 因为流传剧目少、人才匮乏等原因 , 丑角行当呈边缘化趋势 , 丑角人才青黄不接成为全国戏曲院团面临的困境 。 然而 , 自2010年 , 上海京剧院策划推出了由丑角名家严庆谷担当策划、制作和领衔主演的“小丑挑梁”京剧丑角艺术展演之后 , 上海京剧院便成为许多京剧院团羡慕的对象 。 许多老戏被挖掘整理出来 , 重现舞台 , 有一批武丑演员快速成长 , 成绩斐然 。
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此次即将上演的全本《三盗九龙杯》 , 就是“小丑挑梁”又一次对老戏的重新整理 。
严庆谷告诉采访人员 , 疫情期间他与三位“75后”老艺术家通过线上交流 , 历时两个月对全剧文本、音乐唱腔等进行了系统化的梳理修整 。 此次全本不仅将充分展示京剧丑行“开口跳”的艺术风格 , 大段的‘贯口’也相当考验演员的文戏念白功底 。
严庆谷告诉采访人员 , “开口跳”是武丑中的一种 , 也是最难的一种 。 比较好辨识的一个形象 , 就是胡子是往上翘的 , 是一个倒八字 , 非常有喜感 。 “开头跳”讲话语速很快 , 说话像竹筒倒豆子 , 因此剧中会有许多贯口 。 而《三盗九龙杯》中 , 杨香武是一个天马行空的江湖人 , 一个侠客 , “开口跳”就更加难 。 “要跳得轻 , 要轻似狸猫 , 不能有声音 , 做动作不能起范儿 ,
【东方网|小丑“挑梁”演大戏 全本《三盗九龙杯》暌违20多年再上演】就在你还没有觉察到他要完成一个特技的时候 , 他就已经完成了 。 迅雷不及掩耳 。 可以说‘静如处子动如脱兔’ 。 ”
而为了让每一盗都有“不同的玩意儿” , 导演陈金山下足了工夫 , 安排设置了“一盗重灵活呈现 , 二盗重群体武戏 , 三盗重幽默表达” , 只为展现出经典剧目的全新面貌 。
严庆谷也是时隔20多年后第一次再演《三盗九龙杯》 , 为了完美呈现 , 他最近加强了练功强度 , “如果训练不到一定的程度 , 舞台呈现就不行 , 拖泥带水就不是‘开口跳’了 。 ”
挖掘整理老戏 , 考验着传承者的智慧
此次整理《三盗九龙杯》 , 团队还力争增加文学性 , 做到“文武兼顾” , 提高观赏性 。 “剧情主线要理顺 , 文学性要提高 , 我们以做文戏的要求来做武戏 。 金国贤老师做好了一段戏 , 就开一段线上‘独唱’让我们听 , 我们听完了再反复讨论推敲 。 ”严庆谷表示 , 整理老戏 , 不仅仅是一次经典再现 , 还要让其符合当下观众的审美 , 更要增强其艺术性 。
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“有的传统戏快要失传了 , 有时候某位老师一离世就带走好几出戏 , 我们真的有一种紧迫感 。 ”严庆谷感叹 , 老戏的整理也很考验人 。 “有些老戏有文本 , 而且文学性、音乐性 , 包括艺术性都很好 , 那就好整理 。 但有些文本都没有了 , 只能口传心授 。 还有些虽然有文本 , 但是文学性差 , 有些梗、笑点跟当下严重脱节 , 就需要想想怎么表达 , 怎么替换 。 为此我们要请教很多老艺术家 , 要考虑到这种替换和整理既不违和 , 又符合当下观众趣味 , 很考验我们的智慧 。 ”