人民日报客户端|《我和我的家乡》导演谈：“命题作文”怎么拍？( 二 ) ”于是

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在陕北，邓超、俞白眉一开始的想法是拍一个黄土高坡上的故事，然而到了陕北，眼前的景象让他们震惊了。这些年，通过退耕还林、大面积种植绿化，西北地区的沙漠面积大大缩小，人们印象中的黄土高坡已是一派绿意。于是，他们把故事调整为绿化给环境以及人民生活带来的变化。
为呈现对比，拍摄中需要有沙漠场景，这可难坏了邓超和俞白眉。最终，他们在一位旅游开发商的景点中，借用了一片让游客参观体验的“沙漠” ，再加以特效处理而完成了银幕上呈现的黄沙遍野。
这些变化带来的触动，发生在每一位导演的创作中，使得影片真诚而扎实。 “对扶贫工作的了解越是深入，在创作中就越是游刃有余。 ”陈思诚说， “过去大家都觉得主旋律电影的创作有一些掣肘，但这次拍摄中大家的体会和表达都是发自内心的。我们的家乡确实发生了很大的变化，什么样的故事都能拍好。 ”
从最低维度看家乡巨变
对每一个中国人来说， “家乡”都是一个特别的词汇， “乡愁”牵动每个人的切身体会，也给电影故事的戏剧性带来了更多可能。
决胜全面小康、决战脱贫攻坚，让每个中国人的生活都发生了变化，这也提示电影创作者，故事要从每一个小人物讲起，而不能简单粗略地描绘一个群体。在《我和我的家乡》里，有山寨里的姑娘，有曾经的乡村教师，有直播带货的女主播，还有扶贫干部……
“创作始终是离不开人的，所以必须从每一个个体的角度进入和出发。 ”宁浩说。

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在闫非和彭大魔拍摄的故事《神笔马亮》里，男主人公就是一名普通的扶贫干部。他放弃了在海外名校深造的机会，瞒着怀孕的妻子投身扶贫工作。为了创作这个人物，闫非和彭大魔在扶贫干部中进行了大规模的调研和访谈。
“扶贫干部也是一个个普通人。用心去表现每一个普通人，把表现的维度降到最低，用普通人的视角去看家乡的变化，这就是创作的方法。 ”宁浩说。
宁浩认为，在《我和我的家乡》中，每位主创都在努力进行全新的艺术探索。他把《神笔马亮》称为闫非和彭大魔此前拍摄长片的集大成，同样看到了邓超在《回乡之路》有限的篇幅中塑造了一个完整的人物形象，也看到了徐峥努力在情感和戏剧的结合上进行更新的尝试……“每个人的创作都在努力中饱含深情。 ”
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