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秦怡这个名字或许离我们太远了 。 在父辈的印象中 , 秦怡已经家喻户晓 , 她在荧幕中落落大方、得体自然 , 成为了许多观众喜爱的对象 。
在最近播出的纪录片《党的女儿》中 , 秦怡成为了独立记录的对象 , 而她对中国电影的杰出贡献 , 赋予了她本人历史性的内涵 。
在一众女性前辈的精神指引下 , 我们看到了改变共和国的女性的力量 , 从申纪兰到屠呦呦 , 从许广平到秦怡 。
科学、政治和文化相互交织 , 构成了百年来多彩的女性奋斗图景 。 秦怡作为为数不多的演艺界的代表 , 她的出现完善了我们之于影视艺术本身的认知 。
或许秦怡的荣誉是属于电影界和属于女性力量的 , 但是细想起来 , 这些光芒同样属于她自己 。 正是她的敬业精神 , 完成了对电影史的改写和见证 。
在2019年的新中国70周年的颁奖礼上 , 秦怡和王蒙一起获得了“人民艺术家”的称号 。 在荣誉背后这颗中国电影活化石完成了自己的使命 , 向人民演电影 。
秦怡的电影人生或许在划时代的《女篮5号》和《林则徐》中 , 秦怡已然成为了常客 。 而她几十年如一日对电影的热爱 , 促成了一代又一代影迷关于这位演员的共同记忆 。
1938年开始 , 16岁的秦怡已经登上了大银幕 , 在那个战火纷飞的年底 , 秦怡依托于上海这座大都市 , 少女和学徒的身份逐渐出没于片场和荧幕前后 。
如果论起长相来说 , 秦怡并不算出众;但是早年对于表演的感知却融入到了她的血液当中 。 随着日本侵华战争的结束 , 家国平静之后 , 秦怡的表演生涯也逐步走向了正轨 。
对于表演的热爱是天生的 , 在秦怡登上大银幕的同时 , 小她6岁的妹妹秦文逐渐崭露头角 , 和她一起在同一部电影中出现 , 姐妹花的共同上镜 , 成为了当年电影圈的一段佳话 。
从建国前到建国后 , 秦怡始终没有离开过电影 。 1951年《铁道游击队》上映 , 芳林嫂的身份一度成为了当时的标志性特征角色 。
在荧幕前落落大方的模样 , 很难相信一位都市女性在饰演农妇时 , 所展现出的从容和自然 。 大气的人格赋予了角色应有的沉稳 , 秦怡更是借此红遍了全国 。
在阮玲玉、周璇和胡蝶等老派明星的渐渐隐去 , 秦怡成为了建国后炙手可热的明星 , 她和上官云珠共享鲜花和掌声 , 完成了自我历史的书写 。
【秦怡|活了100岁,无愧中国电影的活化石!刘晓庆陈冲都得向她鞠躬】比起早期上海的女星 , 秦怡的出身并不算高贵 。 在她的表演生涯中 , 我们仿佛能从她身上感受到底层人民的力量 。 这股力量不屈、坚定 , 生发出秦怡表演的全新可能 。
至此 , 她成为了无产阶级女性的代表 , 真正进入了大众的视野 。
新中国的女儿为何《党的女儿》中秦怡的戏份占据了大量的时长 , 如果回想起来我们发现 , 除了她本身的生命能量之外 , 在荧幕内留下的经典形象更成为了观众喜爱和欣喜的对象 。
在电影中 , 秦怡是百变的 , 《铁道游击队》中的芳林嫂完成了个人气质的蜕变;而到了《女篮五号》当中 , 秦怡再一次实现了人物的气质上的蜕变 。
由普通的农妇变为一名女篮队员 , 两个完全不同的女性形象在秦怡身上竟然完成了统一;而这背后多少有部分之于高尚情怀的转变 。
通过比较 , 我们发现了二者之间的共性 。 无论是芳林嫂还是林洁 , 他们身上散发出利他的光芒 , 抛去个人得失奔向集体荣耀 , 成为了角色的共同情深气质 。
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