蒋介石|一天3亿，看完《姜子牙》后，我想站起来鼓掌( 二 ) 关麟征|蒋经国

但在北海的小酒馆，姜子牙看到当年封印在九尾体内的那个女孩，小九。她要找一份能去幽都山的地图。
她失去了过去的记忆，唯一能记起来的，是开满黑花的幽都山，她要回到记忆里的地方，找到幽都山，找到阿父。
姜子牙为了揭开小九的真实身份，找到她为什么会在九尾体内的答案，离开北海，和小九一起踏上旅程，探寻封神大战背后的真相。
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故事设定可以看出，《姜子牙》脱胎于《封神演义》，但并不是小说改编，只是借用了人物关系和故事背景。
甚至主角姜子牙，形象也有巨大改变。打神鞭、四不相都在，但人不是那个慈眉善目的老人，而是中年大叔。
这是在制作时，高矮胖瘦修改了一百多个版本之后，选择了颇为颠覆的形象。当然，也是考虑角色和观众的共情做出的尝试。
《姜子牙》最大的难度在于，《封神演义》为背景的故事，视觉呈现可不容易。
依托于中国神话体系，动画必然涉及很多玄幻场景、大场面，但此前没什么可供参考的标准。
不过《姜子牙》的视觉效果，着实不错，可以说，比起《大圣归来》《哪吒》要再上一个台阶。
开头交代姜子牙灭狐妖的二维动画，就让人眼前一亮。正片中各种妖怪、招数、法力，眼花缭乱，画面有点东西。
整体画面风格参考中国水墨风，师尊元始天尊的人物设计又带有“不可名状、巨大的”的克苏鲁痕迹。
《姜子牙》给中国的玄幻动画电影，打了个样，是一次相当高明的动画化。
反之《姜子牙》的故事，并不复杂。拆解开来，就是姜子牙和小九的冒险，可以看做是一部公路片。
两人踏上旅程，一路寻找，找到真相、找到自己，这样的结构，确实显得松散了一些。
直到他们发现真相后反转认知，节奏才紧密起来。
人类女孩苏妲己和九尾，是附身关系，她们身上同生共死的宿命锁，却是由姜子牙师尊所做。
封神大劫，由师尊一手操纵，师尊为世间生灵做出了安排，想牺牲一人保护苍生，让姜子牙斩九尾，斩的不是恶，是善。
师尊和姜子牙的对立，是没有感情和有人情味，是“是否应该杀一人救众生” ，是经典的电车难题再现，是道德伦理和立场问题。
这种道德困境不新鲜，但这个问题却值得永恒讨论。
不过本片选择了这一主题时，注定和《哪吒》走向完全不同。
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冲着《哪吒之魔童降世》看《姜子牙》，多半要失望，两者完全不同。
无论视觉风格还是故事内容，都不同。
虽然同属于一家公司，彩条屋。并且在宣发时， “神仙天团出道”、“哪吒和姜子牙过年”彩蛋等等，有意把两者捆绑在一起。
但两部电影开发时并没有按一个体系来，比如太乙真人、申公豹、元始天尊这几个角色完全不同。
太乙真人是元始天尊座下十二金仙，在《哪吒》里是个说四川话的可爱胖子，但在《姜子牙》就是戴着面具站在师尊旁边的工具人。
申公豹在《哪吒》是个阴险结巴的反派瘦子，但《姜子牙》是个憨厚壮实的正派师弟。

片尾彩蛋雷震子、黄天化、杨戬的惊鸿一瞥，看出彩条屋的野心，想在封神宇宙、中国神话深耕。而借用这个故事体系，也确实大有可为。

但《封神演义》中深厚的宿命论思想，必须结合新时代的内核，重建主题才行。这一点上，两片的架构方式完全不同。
《哪吒之魔童降世》像一篇爽文，故事流畅高燃，全年龄老少皆宜。
内核，是哪吒从人到神， “我命由我不由天” ，观众自我代入很爽。