电影生活|豆瓣跌至7.9，诺兰的《信条》失手了，上映3天票房艰难破2亿 “别去试图理解它

“别去试图理解它，去感受它” 。
这是《信条》中的一句台词，这仿佛是在劝观众对眼前的“不要太较真，好好享受电影就好”了，但其中也有一份“我知道你们看不懂”的骄傲。

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观众却不想简单的“感受”电影，烧脑、看不懂、懵逼相信是许多人看完《信条》后的感受，较真的人便开始二刷、三刷梳理影片的时间线，发现影片的细节，写出上万字的影片解析，尝试“理解它” ，并始终乐此不疲。

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【电影生活|豆瓣跌至7.9，诺兰的《信条》失手了，上映3天票房艰难破2亿】看完《信条》的观众好像有些疲倦了，一个事物能激起你探究的欲望，首先你要喜欢它，那么扪心自问，你喜欢《信条》吗？他打动你了吗？

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我们爱《记忆碎片》的“宿命感” ，《盗梦空间》最后“意料之外，情理之中”的结尾，还有《敦刻尔克》重构历史事件的野心，至少这些影片在某个点上打动了我。

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但《信条》却没有，它没有商业类型片的“共情”能力，即便它尝试与观众有情感连接，但这种尝试无疑是失败的，看完之后更多是赞叹诺兰的智商远在常人之上，对于影片本身就像是高考数学题的最后一道大题，想要尝试征服，却不知从何下手。

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豆瓣开画评分8.3 ，几天后跌到7.9分，在诺兰的作品中这并不是什么高分，而国内票房也不如预期，上映三天艰难破2亿。

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“时间”永远是诺兰永恒的主题。这位1970年出生的英国导演大学主修文学，但之后的影片里却处处显示出理科生一样的严谨，同时我能也能窥见诺兰对于科幻和“高概念”电影的偏爱。

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诺兰从他的第二部作品《记忆碎片》开始对电影的“时间”表现进行探索，用黑白的线性叙事和彩色的反向叙事交叉剪接，在不同的时间点上来回跳跃，而实则只不过是对线性故事的重新组织。

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《盗梦空间》也是在处理线性时间，突出的是时间的“长度” ，每一层梦境是上一层的20倍，并通过这种时间之“长”制造影片的筹码，《星际穿越》中“天上方一日,地上已千年”的概念也是同样思路。并且《盗梦空间》更大的意义是将“概念”实体化，将此前的心理学上的多层梦境变得可视、电影化。

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《敦刻尔克》则是在“时间”的横向上进行处理，用不同的海、陆、空的不同视角展现一场战争，并用一天、一周、一小时三个现实中的比例尺，带入电影“登长”的时间，制造戏剧效果。

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到了《信条》，可以说是诺兰从影以来的集大成之作，基本上从横向时间和纵向时间上同时发力，影片里既有时间的跳跃、纵向上不同视角所面临的时间状态，也有多个时间维度、过去、现实、未来时间在横向上的演进，这也导致了许多观众对于影片里的时空变换一头雾水。