|Read一周丨《信条》充满熟悉的“诺兰味”，他说这个味来自一本英国小说( 二 )

这当然不是导演个人的炫技甚至故弄玄虚，而是他要表达人的记忆是离散、片段的、不可靠的。非线性叙事手法在《记忆碎片》中，就是要展开一个关于人类记忆的探讨。

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《盗梦空间》海报
《盗梦空间》里的非线性叙事，则是戏中戏——大多数人都有梦中梦的体验，梦里梦到在做梦。导演直接把这个设定成6层梦境（加上现实），故事在梦中和现实中同时展开，人物在梦和现实之间穿越，看得人脑洞大开。
《水之乡》的非线性叙事，以及《繁花》《大话西游》
1983年，《水之乡》问世，格雷厄姆·斯威夫特凭此获得布克奖提名、《卫报》小说奖等一系列奖项。
斯威夫特毕业于剑桥大学文学系，少年时代就立志成为作家。他的作品收到威廉·福克纳的影响。如《水之乡》有《押沙龙、押沙龙！》的影子，《杯酒留痕》与《我弥留之际》在形式和内容上有呼应。同时，读博时候研究的狄更斯也对他很有影响。

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威廉·福克纳，美国作家，代表作《喧哗与骚动》《我弥留之际》《押沙龙，押沙龙！》等。
小说讲述历史教师汤姆，因学校削减历史课，他被迫退休。在被辞退的最后几堂课，抛开干巴巴的历史，对自己的学生讲述他颠沛的人生。
小说有三条故事线，一是克里克家族和阿特金森家族的历史，以及他们所代表的芬斯区的地方史；二是1940年代汤姆的重要经历，包括与玛丽相爱、玛丽流产以及弗雷迪之死；三是汤姆的现状，包括他被迫辞职，妻子玛丽因精神错乱在超市偷婴儿。
这三条故事不是按照时间顺序一一展开，而是互相交织。比如第一章是童年时在水边仰望星空；第二章就到了现在的课堂上，他开始对学生讲述；第三章又讲百年来芬斯区的历史。
历史本来是严肃客观、具有权威性的，但小说用第一人称的主观视角，加上跳跃的思维以及谣言、神秘的元素讲故事——完全与宏大的历史讲述相反。
这里用“非线性叙事” ，把地方史、家族史、个人史讲出来，展现的是斯威夫特对宏大历史的反思，对个体生存的关注——在史书的夹缝中，寻找不被记忆的个体，比如“我”的参加过一战的、成为守闸人的父亲。
这种运用“非线性叙事”技巧，赋予故事深意的做法，在诺兰的多部影片中很常见。
当然诺兰的魅力是来自多方面的，单从非线性叙事的角度，我们从诺兰自己之口看到了他的作品与《水之乡》的关系。这种后现代的文学叙事，在今天《大话西游》《繁花》等文艺作品中也让人熟悉。

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前几年出世的金宇澄《繁花》一会讲60年代主人公们的童年，一会讲90年代主人公们的中年，时间交叉并置，往往看到后面，让人想起了前面。

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还有网友看完《信条》后，想起了华语电影榜上第二把交椅的《大话西游》：“最后一幕我竟然看出了一种《大话西游》结尾的感觉，《一生所爱》放这儿毫不违和。 ”
众所周知，周星驰的《大话西游》也用了独特的时间叙事，用“月光宝盒”连接起500年前后。
上周答案：1971年，约翰·托兰以《日本帝国的衰亡》获得了普利策新闻奖。

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