扬眼|南京有影城手动调低《信条》音量，不过“音效喧宾夺主”的争议一直有( 二 ) 这个周末

当然了，关于电影的配乐音量，采访人员发现，部分影迷也有其他观点。有人认为，看《信条》的时候建议大家选择有杜比全景声的影院， “被偷工减料的低端音响，炸到听觉伤害的朋友们在群里已经炸锅了。这种大片不能只在意画面，音效也是必须在意的部分” ，并建议大家去杜比全景声欣赏该片，会对这个行业多一些了解与尊重。
【多说一句】
“音效喧宾夺主”的争议一直都有
其实关于“音效喧宾夺主”的争议，在现代好莱坞电影中经常发生，这其中就包括诺兰导演，他历来重视配乐和音效，之前常年合作的汉斯·季默也好，为《信条》配乐的路德维希·格兰森也好，都是奥斯卡奖杯获得者，他们充沛的表达欲都有可能将整部电影填满。
采访人员看到，有资料显示，声音工程师罗恩·巴查尔（曾凭《点球成金》获得奥斯卡提名）认为，音效的放大，是电影院需要区别于家庭观影的必然结果。当电视在20世纪中叶变得流行并开始挑战电影院的统治地位时，电影院需要与众不同，它需要证明它值得让人们离开自己的家，其中一种手段就是提供更大的音量和更突出的听觉效果。
诺兰的多部电影都有音量过大的普遍争议，此前《盗梦空间》《星际穿越》和《敦刻尔克》都用各种音效“轰炸”过观众。在《星际穿越》时，诺兰做过回应，他认为，故事的清晰性，情感的清晰性，都可以用不同方式达到，他尝试使用他可以支配的不同事物——影像和声音，以分层的方式实现这一目标。他一直喜欢以印象派的方式处理声音的电影，这对于主流大片来说是不寻常的，但他觉得这是一部体验电影的正确方法。也就是说，用音效来提升沉浸感，让观众充分代入主角的视角。
但这次《信条》是一部谍战片，需要大量的对白来推动剧情，更重要的是让观众看懂剧情，此时强化音效而弱化对白，似乎就有些欠缺考虑了。
【扬眼|南京有影城手动调低《信条》音量，不过“音效喧宾夺主”的争议一直有】扬子晚报/紫牛新闻采访人员孔小平