三线城市人不能搞艺术吗国家对于三线

国家对于三线城市的定义完全就是空话，泛泛而谈，在多数一线城市眼里，三线城市就是消费能力薄弱、艺术品位欠缺、民众素质低下等印象，就连三线城市的人自身也跟着认同——活该读那么多书、走那么多路，到头来也只是在所谓大城市里苟延残喘。
我不是爱国主义，但我佩服那些留学归来尝试改善祖国的人，相反，也有人留学国外，听老外念叨中国哪儿哪儿落后，然后就听信留居异国，以老外眼里的中国人身份试图融入。当被问及“where you from”时，面露尴尬。
农村或小城的父母将孩子送进学校，含辛茹苦供吃供读到大学毕业，正是因为三线城市被贴上的那些标签，他们想让孩子去见识他们曾错过的外面的世界，可到头来，结果如何？
一部分人因为自主选择或父母利诱威逼，回到家乡谋一份差事，享受别人口中的“高材生”好评，混吃等死，小日子过得风生水起，而那所大学早已与己无关，圈子和眼界也就逐渐缩小在脚下这座三线城市。
而一部分人闯荡大城市，听着别人对自己家乡的差评一笑而过，心里虽不是滋味，却也只是以不伦不类的姿态涌进都市人潮。
【三线城市人不能搞艺术吗】 三线城市被贴上的标签或许只是因为那些半辈子甚至一辈子未离开家乡而又不知为何忙忙碌碌的人，他们过的是小日子，生存问题解决后再用消遣打发时间。他们认为艺术百无一用，甚至比作为贬义词，身边若有人稍有点艺术气质，他们就茶余饭后议论着：这人爱端架子，这人有点装，这人不好处……
如果三线城市能包容更多元的文化，能包容更多色的人群，那么思维不再狭隘，空间不再局限，而这正是一线城市的优势。
艺术是否真是无用主义？当然不是。
精心策划、包装、宣传的艺术展还能赚钱，到场的都是高大上艺术家，观众、听众等参加者慕名前往，似乎跟艺术沾了点边儿，大伙就变样了，言语举止间都流露着为艺术献身的气息。你若在现场提出异议，说点真心话，别人就跟看怪物似地瞧着你：你丫懂艺术吗？
本以为艺术只是单纯地对生活思考后的表现形态，但现在看来，不然。
艺术可能是享受其过程的持续状态，如果初心不纯粹，艺术也很容易决裂。
曾有不少农民热爱艺术，但他们不懂艺术是什么，他们只知道自己在享受其中的过程，比起村里人的赌博、拉家常，甚至睡别人媳妇、老公，他们更愿意在唱歌和画画中图个轻松。
选秀节目出现后，农民走上了舞台，因为观念上的反差，他们一炮而红，比如阿宝，比如乡村男美声，比如女版阿黛尔等，他们平日里放松身心的艺术成了舞台节目。这就是他们的商业价值，他们开始为了钱四处走秀，因为创作能力的匮乏，他们在艺术上从享受变成煎熬、麻木。
观众对他们的印象自然就从“农民艺术家”转向“三线城市的恶俗审美”。
艺术可能是一门学问。它需要唯心主义的理想，也得兼顾唯物主义的现实。它需要钱来维持生计，有时也得跟钱过不去。
农民艺术家走向舞台所面对的浮躁和诱惑是他们曾经从未遇见过的，所以往往一时忘乎所以，忘了暂时停止脚步，忘了去学习和吸收，忘了“勿忘初心”这句老话。
成就艺术家有时并非一个人能为。艺术家创作的过程中，需要有人整理他的作品、展出或出售；艺术家可以只认理想，但需要有人去替他解决现实这小子。如果买家诚心收藏，艺术家没必要完全拒绝“售卖个人作品”这种事。
如果艺术家扮演着感性的角色，那么理性部分得有人承担。在国外，艺术家可能就被那个人“包养”着。
艺术是一种语言，建立不同国家、不同地区、不同民族之间的联系，没有贵贱之分，并非只有大城市的高谈阔论和展会演出才称之为艺术。别为“我们三线城市哪懂什么艺术”和“关公文身背不动”这样的谬论而自缚手脚，别因自卑而羞于创作——有时自卑更能激发创造力。
看古今国内外，来自乡村和小城的艺术家可不在少数，说“三线城市人搞不了艺术”的只是因为自身圈子的狭隘和受大众观念的误导。
三线城市、艺术、艺术家是三个独立的概念，如果被毫无建设性的理论先入为主而贬低好作品，那将是我们这个时代的损失。
三线城市人应挣脱陈腐的旧俗束缚，从自身的内心去思考，去创作，更应将作品带回自己家乡，用艺术为大众枯竭乏味的生活激荡起些许涟漪，而且必须免费开放，否则没人看。
■网友的回复
你咋不去大山沟里搞。
■网友的回复
夜店类的艺术挺有市场的