风驰|剪刀手爱德华：当你在学校被霸凌到底，拍电影是个不错的报复手段( 二 ) 有个美国郊区小镇

他不断在纸上画着一个自创人物：他跟自己有着一头浓密卷发、有着下垂无力的眼神、他忧郁不苟言笑……但他有着两只剪刀手！两只！谁敢对他大小声！
波顿自己设计的剪刀手提姆
《剪刀手爱德华》原本无法被拍成电影，最大的原因在于，离开家乡、成为导演的提姆波顿，拍了热闹复兴超英雄电影类型的《蝙蝠侠》(Batman) 。
这部电影重新定义了漫改电影历史、票房与”超英雄“——你在李察唐纳 (Richard Donner) 的《超人》(Superman) 里，看不到像布鲁斯韦恩这样的家伙，他很忧郁、封闭、刻意保持距离、而施行暴力时甚至能感觉到他暗自的窃喜。
《蝙蝠侠》太成功，导致波顿执导《蝙蝠侠 2》成为必然……华纳影业签下第二张支票的笔高高举着，就等波顿点头。
波顿（右）执导《蝙蝠侠》
但波顿没有兴趣，他不像某些导演对超英雄漫画有深厚的热爱：提姆从小就不喜欢看书，他并非讨厌故事或童话，但他从小沉溺在电影里，被更为直觉的影像音乐冲击了神经与心灵，导致他已经习惯以图像方式思考——用画画说故事更适合他….用”说“这个字甚至也不恰当，波顿不习惯”说“故事，他与文字不熟，文字也与他无缘。
波顿的涂鸦
所以这个孩子自带的”剪刀手提姆“形象，在他心中活了好几年，他对他有着非常形象化的想像，但却没有具体化的设定——等于剪刀手提姆只是角色而无冒险。
即便他从”孩子提姆“ ，长成”亿万导演波顿先生“ ，他也无法好好地向华纳说服，为什么这个改变超英雄电影历史的导演，下部电影不该拍《蝙蝠侠 2》，而是某个阴阴暗暗模模糊糊的诡异角色。
《剪刀手爱德华》
日后波顿电影缺乏细腻剧情叙事的问题，本因如此。
但在那时，还好有人听得懂波顿内心的声音：波顿的经纪人认识一位年轻的小说家卡洛琳汤普森 (Caroline Thompson) ，他直觉认为汤普森与波顿应该很合得来，因此介绍了已经出过一本小说的汤普森给导演认识。
汤普森的第一本小说已经卖给了电影编剧，却始终没有制作成电影，但至少这次经验让她有了一位经纪人——她与波顿的经纪人是同一位。
汤普森家境小康，住在华盛顿 DC 特区外围，成长时期应该算是衣食无缺：
”但是我总是感觉到强大的隔阂感。 “
【风驰|剪刀手爱德华：当你在学校被霸凌到底，拍电影是个不错的报复手段】没错，汤普森与波顿都对”安居乐业“这四个字过敏。
其实卡洛琳汤普森（中）那时正与配乐家丹尼艾夫曼交往……她俩成为提姆波顿世界的重要角色。
因此两人几乎是天作之合，他们很快地想要一起合作。而当时波顿仍在制作《阴间大法师》，他快速地向汤普森展示了他的剪刀手设计。而汤普森一见惊艳：