推动中国电影工业化进程 ， 是郭帆从拍摄《流浪地球》起就一直致力于做的事情 。 他坦言 ， 正是因为在拍摄《流浪地球》时遇到很多困难 ， 他才想去梳理整个工业化流程 。 “就像你走过一条路 ， 回头一看发现路上有好多坑 ， 你就特别想把这些坑填一填 ， 希望自己还有同行在做同一类型的影片时可以绕开这些坑 ， 少犯这些错误 。 ”

郭帆和团队先用了大约半年时间研究要从哪儿入手 ， 最后得出的结论是要建立标准 。 “就像出国时 ， 你发现你用的电源和很多国家的插头是不匹配的 ， 这个问题同样出现在电影拍摄之中 。 每一个剧组里都会有各种不匹配 ， 比方说到现在我们还没有一个统一的剧本格式 ， 不同的剧本就流通在不同的剧组中 ， 每一个剧本都会导致一套不同的制作流程 。 ”相比之下 ， 好莱坞现有800多个工业标准 ， 每年以50个新标准的速度递增 ， “而我们现行的关于创作和制作的标准几乎为零 ， 现有的40多个标准多是在放映端 ， 比如影院的亮度、响度、屏幕尺寸 ， 制作和创作端没有 ， 所以我先从这一步入手 。 ”他还透露 ， 电影工业化实验室的规划目前是15年 。

郭帆说 ， 很多人对电影工业化存在一定误解 ， 认为工业化就是重工业、大齿轮等机械 ， 但其实电影工业更强调的是流程和协同以及分工 。 《流浪地球》拍摄中 ， 主创常常脑海中想到一个画面或镜头 ， 但所有人都不知道如何完成 ， 因此只能不断试验、尝试 ， 对着好莱坞拍摄花絮照猫画虎 ， 梳理工业化的核心就是让中国电影人找到一个方法 ， 让他们知道如何去做这样的影片 。 至于国内影迷经常讨论的国产特效水平 ， 郭帆认为经过近些年的发展 ， 国产电影特效水准已经相当不错 ， 比电影拍摄制作的工业化程度要“高十到十五年水平” 。

当被问及5G技术和电影要怎么产生关联 ， 郭帆则“脑洞大开” ， 想象出这样一个场景：“假如有一天我们的人机接口——就是我们大脑与机器的接口——已经变得很成熟了 ， 到时候观影不需要走出家门 ， 只要连上接口 ， 在你的脑海里就会形成画面 ， 就像《黑客帝国》一样 。 而且还能互动 ， 比如我们几个商量一起看个电影 ， 大家只要连通一下就可以共同看一个画面 ， 还可以讨论 。 ”他笑言 ， 这一场景不会等太久 ， 也许十年、十五年后就会有这种体验 。 （采访人员 袁云儿）

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