发型|看了《琉璃》的造型,才知道张叔平现在有多敷衍( 二 )


跟他一对比 , 你会发现陈顾方才是古装圈内的“神人” , 她参与制作过的电视剧 , 基本上没有被群嘲过 , 相反还因造型而出圈 , 像正在热播的《琉璃》 。
张叔平爱“梳平” , 陈顾方则根据演员的外形进行调整 , 她喜欢用编发、发带、配饰来遮掩一些小缺陷 , 比起宫廷剧 , 她更擅长仙侠剧 。
在《琉璃》里 , 每个角色的造型都不同 , 早期的司凤梳着碎刘海 , 后来留着龙须刘海 , 而前九世 , 他的造型又有所不同 , 信王束冠 , 琴师半丸子头 , 除妖师的发髻加高 , 第七世师兄的发冠偏低 , 散落的两束长发尽显潇洒 。
在发际线处理这一块 , 陈顾方的水平真的不一般 , 她善用发包、垫发弥补男演员的不足 。
腾蛇这一白发造型看起来简单 , 实际上费了不少心思 , 白澍本人的额头偏高 , 陈顾方便在此处梳了一个中分 , 然后以八字的形式梳上去 , 古装美男子的感觉立马就出来了 。
再看白澍在《天龙八部》里的造型 , 高下立见 , 后者想用刘海遮住小缺点 , 可刘海厚重没有层次感 , 反而给人一种邋遢的感觉 。
说完男演员 , 再来看女演员们 , 袁冰妍的长相偏柔美 , 不符合璇玑天真浪漫的个性(早期) , 于是陈顾方给她梳了空气刘海 , 再搭配双丫髻和浅蓝色的发带 。
话说 , 陈顾方非常喜欢蓬松感 , 她梳的发髻不像“模具”般纹丝不动 , 而是留有间隙 , 这样更加自然 。
璇玑找回六识后就将碎发绾起 , 双丫髻不见了 , 只剩下一个竖髻 , 两边点缀着小辫子 , 粉色的细长发带飘散而开 , 简洁复古 , 与《蜀山》系列的造型不谋而合 。
揽月的发型在凌云髻的基础上加以改良 , 大红花与红发带相衬 , 既秀雅又妩媚 。
女帝的造型有点像温碧霞版的妲己(帝王装) , 玉冠之下 , 发带垂于耳旁 , 霸道之余下不失女气 。
魔女的编发、剑客的披发皆贴合人物个性 , 而这其中最大的亮点便是眉毛 , 有柳叶眉 , 也有剑眉 。
女二号玲珑的发型名为垂鬟分肖髻 , 是古代少女的常见发式 , 编发结鬟于顶 , 再留下燕尾垂于肩上 , 俏皮且好看 。
紫狐的发型就更加天马行空点 , 两个发髻模仿狐狸耳朵的形态 , 额间留有细发修饰脸型 , 秋娘眉显得人端庄娴静 。
其实 , 陈顾方的名气不及张叔平 , 主因她的个人特色不突出 , 她是为人物、演员服务的 , 而造型只是电视剧的一部分 , 只为添色并非喧宾夺主 。
从《仙剑一》到《锦衣之下》 , 陈顾方与方思哲、宋晓涛(服装设计)的合作密切 , 在妆容上 , 她要求清透、浓淡适宜;在发型上 , 神话类题材创新与古典兼具 , 偏正剧类不能过于夸张 。
看赵灵儿这一身装扮 , 嫩黄色为主色调 , 双丫髻偏小 , 上面配有树叶状发饰 , 怕发型过于寡淡 , 陈顾方用了细长的耳饰 , 这不仅显得刘亦菲脖颈修长 , 而且仙气满满 。
另外 , 灵儿现出蛇身后 , 她的造型更有女人味 , 盘发加额饰 , 又美又有韵味 。
在《仙剑三》里面 , 陈顾方则将额饰发扬光大 , 紫萱满头的编发搭配不同的额饰 , 实在太美了 。
唐嫣的长相秀气 , 额头偏高 , 真的不适合“大光明”造型 , 可紫萱是熟女的人设 , 若是还用碎刘海又显不出韵味 , 陈顾方用额饰来遮掩 , 有效地突出眉眼 , 额饰的比例恰到好处 , 发际线问题迎刃而解 。
杨幂在这部剧里的造型也十分美腻 , 雪见的卷发被梳成两个辫子 , 在妆面上凸显眼妆 , 睫毛卷翘、眼线加深 , 极为灵动;到了天界 , 夕瑶的造型更加仙气 , 满头的碎钻垂落 , 眼尾处还用细钻点缀 , 就是想象中仙女的模样 。
至于龙葵 , 陈顾方给刘诗诗梳了一个公主头 , 两边鼓起来尽量不贴头皮 , 再用与服装同色系的发饰点缀 , 像极了不懂人间烟火的公主 。