那一座城|五条人输多少次根本不重要。


那一座城|五条人输多少次根本不重要。
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五条人又被淘汰了 , 好像他们还没赢过 。
这个乐队的综艺节目 , 随着进行 , 流量在变小 , 毕竟该玩的梗和该煽的情也都差不多了 。
所以最近两期节目 , 长度和时间在缩短 , 花絮和采访在减少 。
这也让音乐和摇滚 , 慢慢有了该有的模样 。
音乐节目 , 本来我们就是来听音乐听乐队的 。
那一座城|五条人输多少次根本不重要。
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老实说 , 昨晚的加赛环节 , 应该算是开播以来最精彩的部分 。
五条人、Mandarin、木马、达达 , 都拿出了看家本领 。
如果不上综艺 , 五条人现在会怎样?应该也不会怎样 , 继续发他们的唱片 , 做他们的全国巡回 , 甚至村场 。
很多人因为乐夏喜欢上了五条人 , 但其实他们一直就是这么过来的 。
在民谣乐队中他们算是高产 , 而且喜欢玩梗 , 这从他们出版过的唱片封套 , 就能略知一二 , 只不过这种能力换做在乐夏 , 突然变成了流量 。
所以 , 当他们要如自己所说“画个圆回到起点” , 唱回第一集因为擅自改歌而没唱的《问题出现我再告诉大家》时 , 其实问题来了 。
这种带有流量思维的玩法 , 似乎让音乐性少了 , 特别是在他们的对手Mandarin面前 。
这三个年轻人出乎意料地玩得纯粹、癫狂 , 谁说年轻都玩不出深刻的摇滚?
大量的失真和solo , 让我们回到了摇滚乐的黄金年代 , 你说他们像欧美的中古乐队 , 又不像 , 在穿插着众多老牌摇滚乐队的身影时 , 你不会觉得他们是在“抄” , 他们在演自己 。
当吉他手肖骏把上衣都脱了时 , 他们真的玩high了 。
连仁科都说 , “你们比上一场演得好太多了 。 ”
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如果说五条人上一场其实不输Mandarin , 这一场真的输得不冤 。
五条人还能被捞吗?大概率是必须的 , 张亚东都说了 , “他们天生就是属于舞台 , 只要到了舞台 , 再听他们的作品 , 把鲜活的人和歌连接在一起 , 才会觉得五条人真的好 。 ”
五条人输多少次 , 根本不重要 , 他们为舞台而生(所以别捞算了吧 , 大概率一直输) 。
为舞台而生的还有木马 , 当《舞步》再次响起 , 木马高唱“啦啦啦啦”时 , 听木马长大的你们是什么心情?
木马在中国摇滚的历史长河里 , 他们属于夹心层 , 在那个重型金属的年代 , 木马就像带刺的玫瑰 。
在一帮一起比赛的小弟弟乐队当中 , 木马显然就是曾经的那束光 , 但谁都知道 , 木马和太多乐队一样 , 迷失 , 彷徨 , 在之后后朋和电音的夹击之下 , 木马到底还有没有继续的必要?
这个问题没有答案 。
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就正如《舞步》的绚丽 , 终究敌不过达达的《song F》 。
除了《南方》 , 《song F》是《黄金时代》最耐听的一首 , 但比起《南方》更加深刻 。
彭坦说了 , 《黄金时代》里有许多作品当时他们想表达的一些东西 , 在公司的企划里并没有体现 , “优质偶像”的主打概念让达达变形 。
而直到多年后的今天 , 你再听《song F》 , 你竟然能听出blur乐队的《song 2》的燥感 。