古装剧|十几年前一条发带用N年，造型又美又不重复，现在的古装剧脸红吗( 二 ) 王语嫣|TVB|李若彤

呐，文咏珊这一版发型敷衍到直接把“丝带”漏掉了。
往前推十几二十年，丝带其实是一个在古装剧中运用得非常广的单品，尤其是在TVB的古装剧里。
22年前的神话剧《人龙传说》里，袁洁莹饰演的龙女小鱼可谓将发带发到了极致。
小鱼的造型繁多，几乎都是在固有的盘发基础上加入五颜六色的发带。
我们从剧照可以看出，即使是粗布荆钗的民间造型，服饰在突出质朴的时候也并不是草草以一件粗衣了事，从衣襟处可见服装是多件内搭构成了一种由浅及深的浅变色，增强了立体感和质感。
发带要么跟衣服是同款花色，要么跟衣襟是同款花色。
曾有人打趣说TVB抠门，发带用的都是边角料——布条。
但即使服化道肉眼可见在节省成本，造型却并不敷衍，平均几集换一套造型， “边角料”在造型师的匠心之下，或挽成蝴蝶结增加立体感，或零零散散流苏般地散于肩头，配合各种发包、编发、盘发，将角色形象打造得别具一格。妆容也颇具古韵，柳叶眉贯穿始终，妆感不浓不淡。
加上演员自身的演技和灵气，形象就鲜活饱满了。
作为曾经TVB的当家花旦，袁洁莹曾演过不少TVB古装剧，没少跟发带打交道。在《风之刀》里饰演的赫连勃勃，造型被很多观众认为可以直接拉到隔壁《倚天屠龙记》剧组演赵敏。 blingbling的额饰，大耳环，两个辫子自然垂于胸前，辫子用金色丝带固定，与身上的民族风服饰相互呼应，小魔女的样子就有了。
当时的TVB美女扎堆，制片人也毫不吝啬，将蔡少芬、梁小冰与她塞到了同一部剧中。三个人物三种截然不同的性格，单从造型上就可以辨出一二。
是的，早年的造型师在做发型的时候不光考虑好看，还讲究造型与人设契合。
蔡少芬饰演的凌湘人设类似周芷若，前期人畜无害，温柔可人，后期阴狠毒辣，寡情决绝。前期的造型多以小辫子配发带，发带颜色与服装颜色一致，配上她当时的婴儿肥脸蛋儿，相当惊艳。
个人认为这是娘娘最出彩的古装造型，娇俏可人，灵动无比。但她的古装生涯相对比较短，后来就剪掉长发演现代剧去了。
但这些造型过去20多年了，现在看依旧不会觉得过时。
同时期她在《白发魔女传》里练霓裳，造型也运用到了发带，不过这次造型师自由发挥玩出了新花样，将布条编成了辫子状置于头顶，像流苏一样散落开来。
美强惨练霓裳武功盖世，打斗起来流苏也随之舞动，江湖味更加浓郁了。
同样，造型师思路灵活，即便是简单廉价的单品，换个颜色，又会有一种新鲜感。
【古装剧|十几年前一条发带用N年，造型又美又不重复，现在的古装剧脸红吗】
这一点在朱茵版黄蓉身上也得到了很好的体现，黄蓉在剧中仅有一款造型，头顶盘完发髻后留了一些余发编成小辫子错落于肩头。小辫子用粉色、紫色、酒红色、绿色的丝带固定，或者还会参与编到辫子里。每换一次服装，就换相对应颜色的丝带，珠花也随机换一换，看起来就大变样。
这绝对是造型师“偷懒”的一个好方法，但作为观众，并不反感这种取巧。
古天乐版《神雕侠侣》是历版中口碑最好的，除了因为一众演员高颜值，造型也加了不少分。李若彤饰演的小龙女，生在古墓长在古墓，气质清冷出尘，她的造型自然不能过于繁杂。造型师在给她做了一个非常简约的盘发，两缕青丝轻轻飘落胸前，干净清爽。
亮点在于后脑上有一条蝴蝶结飘带，每当人动起来，飘带也会随之摆动，一种的不食人意烟火的飘飘仙气扑面而来。
妆容也值得夸赞，柳叶细眉，中式妆容，即使李若彤五官比较欧化，也没有现代人穿古装的违和感。
发带不止可以当头绳绑头发，还可以作为饰品修饰发型，起到画龙点睛的效果。
唐人早期的古装剧《天地传说之鱼美人》，孙莉的造型上运用彩色发带绑于发尾，既有富家千金的贵气，又有小女儿的娇媚。
同剧中杨明娜饰演的蚌精，发带有了革新，流苏状的发带配上蚌壳形状的头饰，既突出了角色的蚌精身份，又增添了几分仙气。配上亮闪闪的眼影，以及额心的珍珠，整体形象流光溢彩，仿佛她就是从蚌中羽化而来。
以细节取胜的造型总是直击人心，当年的观众可没少被这个小妖精惊艳。