乘风破浪的姐姐|给全世界看女星裙底，这节目还能再无耻点吗？( 二 ) 电影|徐艺洋

818晚会事件不是个例，男性凝视在社会上广泛存在着。
大街上、地铁上，
有的女性可能会被男性偷拍，她们身体的某些部位可能会被男性凝视。
前段时间闹得沸沸扬扬的JK事件，也和男性凝视有关。
偷拍女生裙底的男性对女生投向的是一种男性凝视。
爆料者则认为被拍的女生是在迎合男性凝视。
不论被拍的女生有没有迎合，趴在她身后偷拍她裙底的行为都应该被指责。
前段时间， “茶艺照”盛行。
什么是茶艺照？
就是模仿“绿茶”女孩拍照片。
茶艺照什么样？
穿小吊带，露小肩膀，一脸无辜。
重中之重，要在脸上抹上奶油或蛋糕。
如果可以，再露出自己的脚丫，直怼镜头。
一句话，又纯又欲。
不管是露脚丫，还是脸抹奶油，
都带有一定性暗示，这未尝不是对男性凝视的迎合。
看到了吗？
在社会中占主导的男性凝视，不仅丈量着女性的身体，
也影响着社会对女性的看法，甚至影响着女性对自己的构建。
消费主义社会，男性凝视更是被包装成了一种潮流，影响着社会的审美。
女性为了被认可被关注，开始用男性的审美和期许建构自己。
小到化“直男斩”的妆容，喷“直男斩”的香水，拥有“蜂腰桃臀”……
大到“淑女”一点， “女人味”一点， “宜室宜家”一点……
这些行为本身并没有对错之分。
问题是，我们如此构建自己，是为了迎合他人或社会，还是出于自己喜欢？
02
男性凝视在影视剧中无处不在。
如《变形金刚》之类的男性电影，女性角色大多只是花瓶一样的存在。
梅根最有名的这张剧照，恰恰处在一种男性凝视之中。
在姜文的电影中，女性角色大多都是欲望的化身。
《阳光灿烂的日子》中马小军的性启蒙对象米兰。
《太阳照常升起》中湿发的林医生。
《一步之遥》中的花国总统完颜英。
《邪不压正》中仪态万千的唐凤仪。
在这些电影中，男性角色主导并推动着叙事，
女性角色则成为被男性角色凝视的对象，本身并不具备太强的主观能动性。
当然周韵饰演的女性角色除外。
因为这些电影中，男性角色对女性角色没有不尊重，所以这些男性凝视也不会让人觉得不适。
不过总有例外。
《归还世界给你》中，陆淮看向沈忆恩时，有多次是用猥琐的男性凝视。
这种男性凝视因为不尊重女性，而让人觉得很不舒服，甚至恶心。
今年，《乘风破浪的姐姐》大爆。
它试图打破男性凝视，让女性相互凝视。
偏偏，正流行的女团模式多多少少是对男性凝视的迎合。
用女团模式打破男性凝视，注定困难重重。
《乘风破浪的姐姐》的高开低走证明了，它既没有破也没有立。
除了整齐划一的动作，炸场的舞台，瘦白美的姐姐形象，以及姐姐自带的传奇故事，
几场公演下来，节目几乎很难给人留下像第一期一样的深刻印象。
如果不是因为姐姐们有个性有资历，跳女团舞的她们就会和妹妹们一样成为被凝视的客体。
和《乘风破浪的姐姐》有相同症结的，还有大爆的《三十而已》。
如果说《乘风破浪的姐姐》是外在审美上没有走出男性凝视，
那《三十而已》就是在内在上顺从了男性凝视下对女性的规训。
一开始，顾佳有手段有脑子，钟晓芹离婚离得干脆。
看起来这是她们自我意识的觉醒，但是结局呢？
顾佳原谅了出轨的老公，扛下了公司的债务。
她开始在自己身上找原因，认为老公出轨自己也有不可推卸的责任。
钟晓芹在和年下男分手后，和离婚前后态度一百八十度大转变的老公复了婚。