华语乐坛|有理有据，目前内地确实找不到有希望代表华语乐坛的华语乐坛

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从网络音乐兴起的那一天起，华语乐坛就在堕落。没有止境。
再也找不到一个像DT ，胡彦斌，朴树，许巍那样的音乐人，写出真正有水准，表达自己内心和思考的音乐。
而现在呢？刘宇宁，袁成杰，冯提莫网络主播，抖音红人都能拿着不是自己写的歌出来上大电视台晚会唱歌，阿giao都能出个单曲，在台上giao一个小时，庞麦郎一首滑板鞋都能狂到开演唱会，
我的天，在我们印像中，称之为歌手的，起码你的专辑得凑出十首歌吧？
不怕被骂， 21世纪初期，能称之为歌手的，先不说质量，起码数量在。然后一首代表作能出名，一张神专能获奖。
现在，说的火的，在歌迷心中地位比较高的，肖战，蔡徐坤等等，一首歌就能赢得这奖那奖，也是醉了。歌真有那么好听么？
本来我以为薛之谦厚积薄发，但现在在综艺上无法自拔。毛不易有前途，但不是科班出身，确实在创作上有局限性。华晨宇，先有一首代表作吧。实话，目前内地确实找不到有希望代表华语乐坛的。
很多人小时候特别喜欢Jay ，当时还没什么自媒体，也没有粉丝能帮他在网上说话，主流媒体评价都是“咬字不清的”“什么玩意儿” ，当时“呼呼哈嘿”和现在的“鸡你太美”没有区别，都是调侃含义。第一届超女时，李宇春也受到了非常大的争议，因为她的形象和“主流”实在相差太远，后来快乐女声时，曾轶可也是，被批评“这根本不是音乐” ，而且被骂的非常难听。
明明就是个好听不好听的问题，或者说是专业的问题，而一定要上升到某个高度，一定要有一个“主流” ，这一点是非常限制发展的，看过李谷一的采访，她说当年唱个高音，这就叫黄了。日本虽然更加保守，等级尊卑观念更加严苛，但他们好像对新生事物并没有上升到“那种高度”地打压，像近些年火的女王蜂乐队，主唱是跨性别者，日非混血，这种形象放在咱们这基本就完蛋了，不可能有出头之日的。
还有当年的李玉刚，我忘记他是做什么访谈，说自己一直被人嘲笑，出名后也被说“娘娘们们”的，还讲了当年的各种例子，当然，现在大家对女装好像宽容一点了。真的很可惜，春晚就是他的巅峰了，如果能有更多的好的创作人为他写歌!
真的想说，不要把舞台形象上升到他本人好么，而且女装根本没什么的，我现在追的日本男声优里几乎没有没扮过女装的，有的时候歌曲就是以女生的视角唱的，女装是再正常不过的了。
而且咱们这老前辈和年轻人之间差异太过明显，一提到老前辈就是“我妈喜欢的” ，一提到年轻人就是“小孩喜欢的” 。日本有对夫妻唱作人，山下达郎和竹内玛莉亚，虽然是大前辈，但一个给前年的电影『解忧杂货店』写了歌，一个给我非常喜欢的声优早见沙织写了歌。他们由于经济放缓，审美已经很固定了，而咱们这，十年前的审美和现在的都相距甚远，代沟也是太正常了。
他们的黄金创作人，比如上松范康，母里治树，藤间仁，泽野弘之，吉森信，三轮学，梶浦由记，都会给搁咱们这看起来“不入流”的游戏，动画做音乐，年轻人也非常愿意接受，传播度也更广。