舒淇|港圈脱星的上位之路：17岁签卖身契拍写真，29岁把衣服穿了回来( 二 ) 电影|写真

在这部电影中，张国荣扮演郁郁不得志，想要一展才华的小导演。
舒淇饰演被包养的关系户女主角，借着梦娇这个角色，舒淇说出了自己的身世和梦想：
“我以前在的时候台湾家里穷，父母常常吵架，自己又不行，书读得不多，所以就跑到香港，我要拍戏，我要赚钱，我要赚好多好多的钱，回去让爸妈过得好一点。 ”
凭借梦娇一角，舒淇获得香港电影金像奖最佳女配角、最佳新人两项大奖，从此告别三级片的窠臼，转型成为一线演员。
“所以换你拍不拍呢？”女记者哑口无言。
张国荣说， “舒淇将来一定会红，她好会演戏” 。
过去的不堪也许是伤疤，但是如果你足够强大，苦难也可以酝酿成故事，而舒淇之后的大爆发证明了，这一路走来，她一直非常的强大。
从96年到00年，是她奋发直追的五年，仅98年一年，舒淇就有10部电影上映， 99年搭档成龙梁朝伟拍《玻璃樽》，也就是漂流瓶的意思，在当年，只有最红的女明星才可以和成龙搭戏。
只可惜有一点，香港电影曾是双周一成的时代，也是男权当道、男性凝视下的电影市场的时代，再优秀的女明星也只能给男明星做配，最好不过是给双周一成做花瓶。
她们美则美矣，却总是在刻板视角下被设定为以男人为天，总是在纠结“你到底爱不爱我” ，为爱痴狂，或是性感尤物，难得出了个林青霞，在徐克的塑造中也要为了令狐冲竞折腰。
在这种市场大环境下，舒淇和莫文蔚、赵薇拍了一部没有男主的真正大女主电影《夕阳天使》，艳星的影子已经逐渐离她远去，她成了一个真正一个有血有肉，有自己喜怒哀乐的演员。
当然，像所有演员一样，爆发之后是一段长时间的沉寂，青年演员的红利期过后，同辈压力的竞争日益变大，千篇一律的角色雷同几乎是香港所有女演员的噩梦。 【舒淇|港圈脱星的上位之路：17岁签卖身契拍写真，29岁把衣服穿了回来】
同期优秀的女演员各个能打，张柏芝、梁咏琪、莫文蔚、杨恭如、陈慧琳开始发力， 70代的女演员竞争尤为激烈，可所有人都没想到，舒淇的演员之路竟然在后半程爆发出更大的韧劲。之后舒淇遇到了继王晶之后的第二个贵人——侯孝贤。
也许努力可以成为一个好演员，但是想要成为影帝影后，就需要遇到好的导演，娱乐圈中我们常听到的“某某演员师从某某导演” ，就是因为好导演在拍电影时会对演员耐心指点挖掘，甚至有点石成金的魔力。
好苗子易得，而好导演难得，否则怎么有那么多谋女郎星女郎的，离开了老师去拍电视剧突然就变得不会演戏了呢？不过和其他导演不一样的是，侯孝贤的创作理念是先有演员才有剧本，要先确定人，他坚信《千禧曼波》的女主角vicky就是舒淇本人。
侯孝贤不喜欢亲自仔细地教，也不拍商业片，更不会追求商业的效率，他选择给舒淇时间慢慢等，等到角色与演员合二为一，等到舒淇挣脱了商业片的表演方式，得以飞翔。
2001年5月，《千禧曼波》在戛纳国际电影节上映，由此获得了第2届华语电影传媒大奖最佳女演员提名，舒淇成为美国《时代周刊》亚洲版封面人物。
接受采访的时候侯孝贤说：“《千禧曼波》演的非常好，在法国上映的时候一下子就红了。 ”
舒淇的电影之旅始于风月片， 19岁的她没有话语权，她的裸露是市场操纵的结果。风月片让她有了名气， 01年的《千禧曼波》、02年的《夕阳天使》让她逐渐觉醒了女性意识。从物到人，已经是一次突破，从人到《聂隐娘》，又是一个巅峰。
此时的她可以毫无女性特征的示人，没有楚楚可怜，不以色侍人，不需要被人拯救，就像舒淇本人一样，幼时挣脱不了原生家庭的苦，现在却拥有了拥有挣脱前尘往事的力量。
曾经她说要把脱掉的衣服一件一件穿回来，她真的做到了。
而后，舒淇穿着一身简单的hm婚纱和冯德伦办了婚礼。
只是可笑的是，很多人攻击她的理由是名声不好，直到四十多岁才嫁的出去。对于女性的dang妇羞辱，从来不只是异性，也有太多同性，可如果男人可以随意物化玩弄女性，艳星上位又有什么可以指摘的呢？