李保田|连张艺谋都愿为他改剧本的「戏霸」，如今却「没有戏演」？( 四 ) 张艺谋|菊豆|电影

一开始唯唯诺诺的杨天青碰见菊豆后。
手足无措，连眼睛都不敢直视。
因为他知道这是婶子，得压抑自己的欲望。
所以非礼勿视。
可是这种洁身自好又是虚伪的。
只要别人不发现，就会偷窥自己的嫂子。
偷看时任何风吹草动，又会吓个半死。
如此虚伪和脆弱的道德。
一旦土崩瓦解后，会发生什么？
当杨金山残废，对两人偷情没有威胁后，杨天青立刻变了脸。
也不喊婶子了，而是直接喊菊豆。
也不偷偷摸摸了，而是当着主子的面。
甚至，菊豆怀上了自己的种，他理直气壮地宣誓主权。
平时有多窝囊憋屈，现在就有多虎背熊腰。
可这终究只是狐假虎威。
出了家门，面对传统的街坊邻里，他又打回了原形，继续怂下去。
李保田用自己表演，勾勒出杨天青流变的人物性格。
往后，他与张艺谋又合作了《摇啊摇，摇到外婆桥》和《有话好好说》。
△ 左至右：姜文、张艺谋和李保田
用李保田的话来说，张艺谋是那种即使成了名之后，也“一直处在上升期”的导演，愿意和他一起较真。
03
痴
戏痴。
喜欢听戏，他收集了脸谱、戏谱。
“我就是喜欢这个玩意儿。走到哪，都会留意收集与京剧有关的东西。我敢保证，我收藏的脸谱数量和种类比国内那些研究京剧的专家还要多。我有裴艳玲大师题字的《河北脸谱》，你们都没有吧？”
这种痴迷，很大程度也影响了他的戏路和表演风格。
比如他广为人知的角色：王保长，宰相刘罗锅，还有神医喜来乐，都依然保有一种丑角的特色。
喜来乐是文丑，刘罗锅则是官帽丑，李保田特别喜欢这种角色。
为什么要这样丑化？
为什么这些角色需要丑？
他们骨子里头都还是老百姓的灵魂，是普通人的灵魂。如果他们受欢迎，恰恰证明了他们中间有普通人的灵魂。
所以普通人才能接受他，喜欢他。
对于小人物的偏爱，一直是李保田的接戏标准。
而在他66岁那年，他特意接拍了一部电视剧《丑角爸爸》。
他说：“能在一部剧里演丑角，一直是自己的心愿，也是对自己艺术生涯的一次总结。 ”
丑角出身的他，希望能在自己演技炉火纯青的时候，演多一次丑角。
里面有这么一句台词——
传统就俩字
所有的艺术啊
它打哪儿来到哪儿去
它有自个儿的规律
自个儿的根自己的路
绝对不要怀疑京剧舞台上那点玩意儿
李保田的根是丑角。
开始是丑角，也落点于丑角。
形成了一个轮回。
如此看来——
与其说李保田不再演戏，不如说他已经完成了自己的艺术。
如今的李保田当起了隐士。
在家读书、画画、雕刻。
每天走在胡同里，去菜市场买菜，去观察生活，拿耳朵去听生活。
在没有戏演，或者没有人认真对待戏的时候，他宁愿蛰伏雪藏。
以个人的孤独。
来抵抗这个失真的时代有组织地欺骗。
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