张简曼安|张曼玉成金镶玉，28年“雌雄同体”龙门客栈：林青霞“失”邱莫言( 二 ) ：28年“雌雄同体”龙门客栈：林青霞“

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说来，自古或限于社会时局，于是那些被千古留名的女性，除了数位凭借“大功”而被记上几笔的诸如抗金的梁红玉等，其余留下来的“正面”一点的就是女扮男装的“女郎”们了。
木兰从军， “女状元”孟丽君等，其实之所以流传百千年，皆是因为她们身上有一种属于“父权社会”里属于“忠孝节烈”的最高理想罢了。
就像邱莫言，她的“雌雄同体”也是属于那个“武侠世界”里，对一种女性的最高想象，可以与丈夫并肩作战，又可在丈夫面前保有矜持的小女儿态，这“可盐可甜”的，恐怕才是乱世江湖中最佳的妻子典范......

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“工具人”替身
（令人遗憾的是，后面的部分，由于意外，邱莫言不得不使用替身，于是失了“灵魂”的她，变得僵硬，只能作为“工具人”模仿着演完这个故事。）
“双性合一”金镶玉：张曼玉的最绝“纯女人”
其实，在《新龙门客栈》里，如果不是林青霞意外之“失” ，不得不放弃后续的演出，或许张曼玉的金镶玉是不可能如此耀眼的。
88分钟的电影，约莫二十来分钟，金镶玉才出场，明显就是配角，但只那么一个性感的俯卧，一句悠远的笛声，发丝飞扬之间，香汗淋漓的一回首，足以让人一见难忘，做女人有此纯粹到极致的风情，何惧风骚。

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然而下一刻，一道相思柳叶镖，她不眨眼地杀人，更是凌冽，因为这是她的龙门客栈，她是主人，她是这里的“王” ，这一瞬间她是“父权社会”中的异类，也是“父权”的代表。
就像她每每出场总要坐得高，桌子不够，要在桌子上再搭椅子坐，好可以俯视脚下的男人们。
于是， “真实”的金镶玉是“自我”的，她可以风骚，柔媚入骨，无限性感，因时制宜地讨好一切对她有利的，但在某种时刻，她亦可以是泼辣简单直接的，爱恨全凭己心的。
这种“双性合一”的恰到好处，或许唯有“娃娃脸”张曼玉才能演绎地淋漓尽致吧，不然她金镶玉的龙门客栈如何屹立与无垠的大漠，多年无恙？
尤其是与邱莫言的那一段你来我往的“揭穿” ，更是一份隐性的“反父权”呈现，她只因为有信心，所以认定邱莫言“不是男人” ，于是去偷看她洗澡，即使后面打起来，也是因为她讨厌“伪装”这种感觉。
包括后续与周淮安的种种“怼回去”也是，他说是“上房” ，她马上怼道“什么上房？土房子罢了。 ”等等，其实都是一种带着自我的“父权逆反” 。

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尤其是金镶玉这个角色“本性”中赋予的一份反差，或者说是嵌套在其中的“男性灵魂”视角，更是一种莫名的深刻，因为这种贪财、好色而快意爽利的形象，一贯是男性角色“独有”的，放在金镶玉这个从外表看来“纯粹到不能再纯粹的女人”身上，应该是违和的。
但没想到，当张曼玉身在其中时，却完全颠覆了，这种带着反差的“丰富”设计，与情节互动带来的戏剧张力，为这个角色的“双性合一”带来了一个最绝的“纯女人”的经典角色。
与周淮安的“洞房”一段就是此“双性合一”的最好体现，似颠鸾倒凤般的“权利置换” ，在嬉笑中，张曼玉的魅力可见一斑。
当然，最后她毅然加入“必死”的团战时，也是“男性”一面的淋漓展现，为了被杀死的兄弟，她明知不敌，也要加入斗争里，输也好，死也罢，她不在乎，一刹那豪情万丈。