好莱坞|你可以挑剔它很好莱坞，但事实是好莱坞拍不出这部青出于蓝的杰作( 二 ) 黄政民

这部电影仅约100 分钟上下，但是看完之后，你不会觉得《从邪恶中拯救我》比起2 小时大片轻松许多：后段80 分钟的高度紧张步调，会让观众非常疲累。
「气势」
说真的，如果一部电影挂着黄政民主演的名号，更何况还有外表正气凛然的李政宰与他对戏，那么即便你对韩国电影不熟，都应该可以放心进戏院观赏。
简单地说，《从邪恶中拯救我》没有复杂的剧情、甚至连打斗桥段都有偷鸡——在击倒对方瞬间，加快影片速度以制造猛击的效果。如果你只是从电影大纲与预告片去了解《从邪恶中拯救我》，看惯好莱坞精致大片的你可能会不屑一顾。但我要再说一次，韩国电影非常懂得它们的不足之处在哪里，而且也懂得如何以它们的长处来遮掩缺点。《从邪恶中拯救我》的绝招，就是气势。
如果你看到黄政民主演的电影，不管这是一部历史温情片（《国际市场》）、一部乡野灵异片（《哭声》）、一部谍战惊悚片（《特工》）……不管是什么类型、甚至不管你是否熟悉韩国电影，去看就对了。这就像你嚷嚷「我看这部电影是为了罗伯特·德尼罗」而不会有人因此嘲笑你一样，黄政民在镜头前的架势、与饰演角色的说服力都非常到位。他的外形并不帅气，甚至更有点土气，但这却反而让他更能演好各类接地气的角色。
你也许会好奇，《从邪恶中拯救我》里的黄政民，看起来会不会很像同质电影里的连姆·尼森或是丹泽尔·华盛顿？通常山寨电影会连这些角形象也一并样板处理，但这是黄政民，尼森与华盛顿都没他这么土，他也无意高攀他们、学一个高冷无情的形象。黄政民的台词并不多（因为仁南不熟泰语），大多时候都用表情动作来演出这个杀手的心思。
而仁南是一个朴实得近乎笨拙的家伙，杀戮不是他的本性，他在扭断别人脖子或剪断他们手指时，没有愤怒地龇牙咧嘴，或是露出「活该」的嘲讽笑容，程度轻时面无表情，好像在折断长歪的盆栽树枝、状况严重时他的不悦感呼之欲出，连勒死敌人时都会发出嫌弃的一声「啧」，好像看到孩子打翻饭碗时的无奈心情，他并非对敌人感到厌恶不耐，而是对自己的痛手感到无奈厌烦。
黄政民无言地在里表达更多情绪，他眼见被作为器官移植来源的肉票小孩时，眼中有难以忽略的哀痛；抱起小女孩时拼命忍住眼泪的愧疚与不舍；看着人质脱离险境时的安适与茫然。这些都让一个土土的杀手不需多言，就能圆满丰富他的形象，垫起他能够单挑千军的合理性。当然，当他了解此刻终须一战时，观众能放心他一定能涌起摄人的杀气，拿着小刀就杀退兵多将勇的来袭。
黄政民在电影里传达给观众的魅力，简单说就是「安心」两字，你不用担心他的角色会被看破手脚、会有小孩穿大衣那种令人为之脸红的拙劣，他演什么像什么，而且比你想的还要更像一点。这种迫真气势，让观众爱上每部电影里的黄政民──同时忘记剧情里的破洞、忽略他的拳脚镜头经常一闪即逝，那些都在黄政民的气势下，变成可以省略跳过的奇技淫巧。
黄政民、李政宰、朴正民，这三个角色各有各的气势，这些或无奈、或残酷、或浮夸的气场，彼此激突出更出人意料的化学反应。很难想象在《辅佐官：改变世界的人们》里外表温柔又冷静的李政宰，会在《从邪恶中拯救我》里变成热爱杀戮的疯魔杀神；在《边山》里热血傻气的朴正民，竟然在《从邪恶中拯救我》里变成妖娇又傲娇的跨性别者。他们让这部电影变得让人印象深刻，当你看完这部片时，一定会说「这部电影好像那部……」「我早就猜到剧情是……」，但是，就是这个「但是」，最后的评语，通常都会是「但是很好看！」
青出于蓝，更胜于蓝
《从邪恶中拯救我》是可以放心让人说出「剧情不重要」「拳脚特技不重要」的刺激紧张电影，出色的演员、杰出的演技、以及堆叠出的气势，使观众不自觉地忽略了所有的不合理、并且享受100 分钟高张力的拉扯折磨。