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2016年，韩国丧尸片《釜山行》上映后爆火，让导演延尚昊倍感意外，续作自此提上了日程。7月15日，暌违四年，《釜山行2：半岛》（以下简称《釜2》）终于在大银幕上与大家晤面。《釜2》与第一部影戏里的人物并无关联，只是挪用韩国丧尸肆虐的配景，且将时间向后推移：韩国人因丧尸背井离乡，多年之后一名前韩国武士为了生活回到渺无人烟的韩国都会，在这片文明废墟上举行的一系列刺激冒险。
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影戏《釜山行2：半岛》海报
《釜2》没有收获预想中的好评如潮。第一部中令观众印象深刻的男主因熏染丧尸病毒而牺牲，成了观众心中的“意难平”，然而《釜2》的新男主并未展现出足够的魅力重新征服观众。长达2个小时的影戏，给人一种加速放映的时间错觉。影片竣事后，人物的心情行动在脑海中也变得模糊昏暗。
这不能不算是一部影戏作品的重大遗憾，相比于文字、音乐等艺术的抽象性，影戏的影像技术蕴含着详细而微的真实底色。当各路人马搜集在丧尸横行的韩国都会，《釜2》便间不容歇地营构起各种热潮。这其中最为出彩地即是两段飙车戏，一场是重回韩国，一场是脱离韩国。虽然可能会显得苛责，但一进一出的两场戏组成了对《釜2》焦点故事的闭环。这两场重头戏使用了大同小异的叙事场景，无疑会在艺术效果上发生审美的重复，也反映出影戏创作力的不足。观众们不禁纪念起第一部的跌宕起伏，男主一行人在开往釜山的列车上，克服种种难题，与丧尸群、反派势力、普通群众等各方角力，在逼仄的列车空间里释放出一个辽阔的反抗世界。
《釜2》没有继续这样的叙事张力，虽然导演想要出现末日下的人性图景，弑杀无情的黄团长、阴险卑劣的队长，另有坚强团结的母女一家人，这三者的关系有着隐隐的牵制意味。男主作为外来势力，将搅动这看似稳定的三方关系网，将故事推向最终的决战。但《釜2》实际出现的叙事镜头却将这一企图彻底打断了。影片全程充斥的是快节奏的打架反抗片段，如同探戈演出，只有肆意的旷达，抛却了中间平静舒缓的庄重时刻。艺术是要有控制的，当把热潮戏份视为镜头语言的聚焦点，而忽略了低缓气氛下的细腻表达，那么作品无疑会变得失衡。
可以将杜琪峰导演的《枪火》与《釜2》作个对比。《枪火》只有84分钟，时久远少于《釜2》，时长缩短的同时，杜导却并未让枪战戏占据绝大比例，而是尽心尽力地铺垫着枪战前后保镖们的情义关系，一张一弛，使得叙事节奏律动起来。《釜2》把丧尸末日下的人性幽微视作想固然，强迫观众去接受，而没有调动镜头与故事，去层层引导出镜头出现的样貌。影戏中每个轻易在丧尸威胁下的人物，集结在在世的欲望大旗下，但怎样活？为何活？这些人物隐秘的心曲却消失不见。第一部中对女儿的爱，对妻子的爱，永此外不舍与毅然……这些拨动观众心弦的“人的乐章”，被驰骋的引擎声和丧尸的撞击声所掩盖。
没有通过人物细腻的情感来衔接各种热潮场景的转换，镜头沦为了暴力反抗的宣泄口，究其源头，丧尸只是元素，艺术神庙供奉的“人”才是基础之义，如同神启般的乐符去点亮影戏作品的整部乐章。（陶宗子）

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