乏味的样子——它的故事涉及的是奢侈，和日本电影砂之女( 二 ) 中国《大红灯笼高高挂》1991）和《砂之

然而，他并不是一个人，也许关键在于他的父权统治是如此彻底，以至于他在这个家庭中的作用与其说是作为一个人，不如说是作为一个官员。

文章图片
前三房太太的生活处于一个不安的平衡中，这时颂莲来了，她成为了麻烦的催化剂。她得知，当老爷选定了他喜欢的太太过夜时，屋外会放一个大红灯笼。那个负责宣布灯笼夜间位置的人，显得很有戏剧性，很重要。
这位幸运的太太会接受足底按摩，并获准决定第二天的菜单。为了被选中，颂莲进行了激烈的竞争，最终她发现了阴谋中的阴谋—甚至明白了她不能相信那些她认为是朋友的人。
奇怪的是，这些女人是如何完全屈从于她们的处境、老爷的意愿和家庭的「习俗」并使彼此成为敌人。这里可能有女权主义的信息，但它被隐藏在故事的表面戏剧中。

文章图片
张艺谋一开始故意展现了一个有限的世界改编自苏童的小说《妻妾成群》，随着我们越发了解这些女人的性格，以及她们的处境是如何扭曲并塑造了她们，来深化、扩大这个世界。
尽管使用了性感的色彩和女性美，没有任何传统意义上的性。没有裸体，没有缠绵，几乎没有任何触碰。令人难以置信的是，这个主题竟然出现在一部PG级的中！一两场简短的床戏也被薄薄的纱帘遮住了。
我们知道，是一种暴力犯罪，而不是性犯罪，《大红灯笼高高挂》说明了这一点，因为这些女人基本上都被了，因为她们在一个男性主导的社会中所处的地位，让她们被当作经济俘虏。

文章图片
所以这部明智地不把焦点放在性本身上，而是放在约束和重视性的情境上。甚至有这样一种感觉：老人看望他的妻妾时，与其说是为了享乐，不如说是为了让她们各司其职，提醒她们应尽的责任。当然，包括生男孩。
影片分为前言和五个部分，除了一个部分，其余部分都以颂莲的特写结尾。这是她的经历，我们看到她为自己在房太太中的地位而斗争，发现了针对她的阴谋，对其他太太提出了伤害指控，并对体制进行了抨击。
这部如此华丽，而不是裸、乏味的样子—它的故事涉及的是奢侈，而不是当时肮脏的—我认为，这表明，男人以「她们受到的待遇有多好」为借口来原谅对女性的错误对待。

文章图片
我不是一个激进的女权主义者，也不相信这一套，正如我听到的那样，所有的性行为都是，所有的男人都是犯。
我之所以提到《砂之女》是因为它提供了一个有趣的反驳，在这个反驳中，男人被困住了，因为需要他的工作来支持女人及其所属的经济体系。在这两种情况下，一种是富人，另一种是穷人，金钱是支配的动力。

文章图片
砂之女
张艺谋（生于1951年）是中国的「第五代」人，他们在十年浩劫之后开始创作，并处理更为开放的中国社会。