二十位作家写了二十个故事，她们用小说发出女性的声音( 二 ) 记者丨何安安 2019年

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《2019年中国女性文学选》，张莉主编，跨界文化丨清华大学出版社 2020年7月版。

在活动中，这些女性写作者谈到了女作家对自己写作的影响，谈到了对标签化女性主义写作者的反感和女作家称谓里暗含的轻蔑，谈到了女性作家的经济独立以及打破强权，建立平等自由关系，也谈到了男性对女性的塑造，女性形象的公共化，谈到了科幻文学领域女性的声音的匮乏等诸多方面。

张莉认为， “这个复杂的时代，决定了对女性身份、女性地位不同的、多样的认知和理解入口。我认为，我们需要更多的与时代有切肤感的女性作品。 ”她说， “《2019年中国女性文学选》是把我们时代各种类型女性声音收集在一起，希望它形成一种众声喧哗，代表我们这个时代不同阶层、不同身份、不同职业女性的声音。 ”

同男性作家一样，

女性作家既面临机遇也面临挑战

《2019年中国女性文学选》的开篇故事是来自黄昱宁的《十三不靠》。如何找到新鲜的、能让自己产生兴奋感的叙述形式？在《十三不靠》中，黄昱宁希望写一个人、一群人跟时代的关系。她从麻将技法“十三不靠”中获得了灵感，最终确定了小说的叙述结构：在麻将中， “十三不靠”是一种特殊的和法，它们彼此之间似乎是独立的，单一因素无法左右全局，但是把它们放在一起就构成了一种“天下大乱”的和法——那个看起来很荒诞的动作就在多重因素的作用下发生了。小说的十三个小节就可以理解为十三片拼图，十三个关键词，十三张哪跟哪都不挨着的麻将牌。在这种结构的统领下，隐藏在三十年时光中的变迁、失落、追问，能够在对场面的描绘中，从桌面下被翻到桌面上。

黄昱宁谈到女作家玛格丽特·阿特伍德对自己写作的影响，她说：“如果我们把阿特伍德的作品按照时间顺序一本一本地读下来，就会发现，从中期开始，阿特伍德就已经超越了狭义的‘女性写作’范畴，但她的笔触与目光又从未离开过女性最关心的问题。她认为，小说不是纪实，不是现实的复刻，它站在与现实对话的那个位置。女性写作不应局限于用一种细腻的、‘人畜无害’的笔触来描写世界，而应该用小说的形式告诉我们，女性如何在一个并非为女性设计的世界里，更勇敢更聪明地活下去。进而，这里的‘女性’也完全可以代换成所有被遮蔽、被压制、被扭曲的人物和事件——于是，女性写作的题材、视野都能被无限扩大。在这个意义上，玛格丽特·阿特伍德的小说以其技术上的穷尽手段、视角上反复变换给予我们启迪：在一定的条件下，女性写作也完全能取得某种技术上的优势。 ”