文化咖|她带走了我的仙女梦( 五 )

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又能怎么样？
徐姐姐对媚娘来说，一直就是一个启蒙式的人物。
她的死，填补了媚娘虽然笃信“上天既容不得女人，又为何造出女人” ，但一直困宥在如何争宠小格局里的空白。
那空白叫做——其实我们，不止于此。
我们或许能。

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而到了张钧甯版，恶毒版徐惠，就彻底成了反衬白莲花女主宽容大度的工具人。
因为她中途黑化，作了很多妖。
最后想有个善终，还得求被她残害过的塑料姐妹原谅。

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女主果然不计前嫌，流了几滴泪，想要帮她完成心愿。

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但我寻思武媚娘这会应该都自顾不暇了，还能决定你葬在哪里？
这些过于低能的情节，往大了说，是国剧在立意和考究上的失落。
而往细了看，光在女性角色塑造上，国剧的滑坡也是明显的——
老版武媚娘，初入宫就很懂世故，渴望变强，情节设定她在侍寝第一夜，撞到了龙袍。
她能坦然表现出好奇，和忍不住对权力象征的触摸。

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而后来，国剧吹来吹去的所谓大女主呢？
她们总是因为男人的伤害，以及女人之间的友情太过塑料，才不得不被迫“黑化” 。
放弃了自己爱的男人，再被一群备胎推着，不情不愿地走向巅峰。
反正，不能是她自己想要的。
编剧好像阳痿一般，避讳女人能够渴望变强这件事。
于是我们看到，就连一代女皇，也能被写成傻白甜。
而阿武内心的真实愿望，是做一个贤妻良母。

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阿武：朕没有，朕不是
所以说，我们不舍才女，最不舍的是什么？
不只是一个人。
而是她所代表的匠心精魂。
是她和老一辈艺术家们，为我们、为国剧创造的那个精美绝伦的梦境。

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周洁舞蹈《霓裳羽衣曲》李建群设计服饰
而我们总提及老剧。
想提的，又是什么？
是虽然夸它“人均绝色” ，但一眼望去，各不相同的美丽。
是原来一堆女人的戏里，也不止有傻白甜和恶毒蠢两种女性，不只有撕x 。
而是各有性格，各有命运，各自成全。
是在一堆男人的戏里，也能为一个女子另编结局。
不是让她爱上被她摆弄过的谁谁，也不是因为“红颜祸水”被谁斩于月下，单写一首角色歌，饱含对她的敬意和祝福。