澎湃新闻|专访｜《妙先生》导演：暗黑童话的实验里，有国产动画的光( 三 ) 澎湃新闻记者陈晨实习生刘东皖“海尔兄

澎湃新闻：那对现在成片的“作者性” ，是满意的吗？
李凌霄：我还是满意的，但是我觉得对“作者性”这个词，我还在去认识它，因为大家都提到“作者性”电影，它有一个自己的电影史，有自己的一个传统和体系，我现在还在认识它，但是我觉得说得直白一点，大家对我的保护还都蛮好的，很尊重我的创作，都愿意实现我的想法。
澎湃新闻：你之前的短片还挺唯美的，这次把一个暗黑的故事其实也用比较唯美的画面去表现，你的动画美学观念是怎样的？
李凌霄：从形式上来说，我觉得视觉风格通过熟悉，我都是可以驾驭的。那么咱们就聊动画美学本身，我觉得“动得好看”是动画美学的一个核心，因为我们就讲媒介本身的特点，我觉得就要“动得好看” 。我们在做《妙先生》一些比较出彩的段落，更多的方向也都是如何动得有新意，如何变形得有美感，除了在既定框架的基调内看到一个故事之外，还希望大家来欣赏的是一个艺术作品。
澎湃新闻：《妙先生》作为现在已经不算院线动画电影里太主流的二维动画，有什么样的魅力，你自己坚守在这一块上有什么样的理想和野心？
李凌霄：首先，我觉得二维动画跟三维动画它是不同艺术形式，我承认现在市场上，普通观众可能会更易于接受三维动画片，三维动画片它有个特征是逼真性，观众被这种逼真所吸引，就很相信这个世界，很容易进入。但二维动画它的媒介的特点，主要在于它是可以更饱和去表现你的想象力，它可以变形得更自由，它的创作边界，我认为比三维要更宽泛。举个比较现实的例子，我们创作一个很非常特别的动画和世界观，对我们二维动画片来说，几张图就能表达出来。但是要在三维动画中，不仅要出图，还要进行一系列的三维工序才能实现。
其实我在学校一开始报的就是三维动画专业，但真正学习之后我是觉得我还是比较喜欢二维动画，就转到二维动画专业，我目前很热爱二维动画，后面的话我会愿意主动尝试二维的创作。
进入文化讨论，才是真“国漫崛起”
澎湃新闻：你从毕业开始做《妙先生》，五年里这个行业算是一个非常明显的“崛起”期，对你这样的新人动画导演有什么样的影响？
李凌霄：这个心态我确实值得一讲，我是2014年毕业的，那个时候我的观感是，在新时代没有一个动画上的标杆能值得我们去称赞的，没觉得某一个动画就能代表我们中国动画。那个时候我们整个动画学院，都觉得我们的就业前景是在游戏公司，大多数人会倾向于选择游戏。
当时我们最关注的还是《大鱼海棠》，那个作品很早我们就看到它的概念和一步步成长，《大鱼海棠》是非常鼓舞我们的。然后《大圣归来》一上映大家都在关注动画片了，但我还是觉得《大鱼海棠》的上映是真正鼓舞我们动画人的时候，因为我们终于做出一个很像样的二维动画电影。就像今年已经2020年了，我都还在《大鱼海棠》那个话题讨论区留言说，说恭喜《大鱼海棠》上映4周年！遇到一个很好的东西，我就毫无保留地去赞扬它。
澎湃新闻：当大家都在说“国漫崛起”的时候，像你这样更偏作者向的动画导演，心目中的国漫崛起是什么样的？
李凌霄：应该是越来越多的观众关注动画片的创作，并且它能够包容更多元的主题，更多的表现形式，而不单纯是认为它是一个儿童观看的娱乐产品。除了获得很好的票房之外，如果让动画走进更多人的文化话题，我觉得这是一个真正意义上的国漫崛起，这是我的一个体会。
责任编辑：程娱
校对：张艳