我们失去了真正理解音乐剧的电影导演！再见，艾伦·帕克( 四 ) 当地时间7月31日

《鸟人》剧照。

虽然，几位广告出身的英国导演都有一些共同的视觉特征，比如喜欢雾、漫射光和巧妙地拍摄一些阴暗面，但是艾伦·帕克在这方面似乎走得更远，他更愿意去挑战美学的极限。他的电影经常有一种强有力的技术光泽，一种美丽的手工艺但未被人触摸的品质。随着时间的推移，这种品质就越发凸显。

《迷墙》的海报是一张扭曲的脸，长着血盆大口仿佛在嘶吼。影片叙事手法前卫大胆，跳接、穿插、倒叙等叙事手法颠覆传统，再加上光怪陆离的声光效果， 15分钟的动画穿插其中，让观众体会到战争异化、性与暴力、制度禁锢等多义主题，即便放在当下，这部电影在美学上仍然很前卫。

1984年的《鸟人》采用环形叙事，讲述了一个憧憬自己能化成飞鸟的少年，因为越战爆发而去参军，最终因在战场上失去理智而被送进医院的故事。虽然是战争题材，但艾伦·帕克一反往常的反战题材，把目光对准战后对主人公造成的心灵伤害，题材处理上不落窠臼。

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《鸟人》剧照。

“我从24岁就开始当导演，无论是和持有不同观点的制片人，还是制片公司，每天都是一场战斗，每一天都很艰难” ，他说， “电影非常昂贵，一旦它变得昂贵，你就必须为那些人服务” 。不过，艾伦·帕克一辈子都在为自己的权利而战，以他想要的方式来拍电影， “我对自己的工作有绝对的控制权，尽管我在好莱坞机器中一个非常困难的领域工作，但他们没有干涉我所做的事情，因此如果我的电影很好或者不受欢迎，那不是别人的错，而是我的错。 ”

新京报采访人员滕朝

编辑吴龙珍校对吴兴发

我们失去了真正理解音乐剧的电影导演！再见，艾伦·帕克。