这一现象背后映射的 ， 无疑是部分投资方对商业价值的过度依赖——为了保证票房收益只请成熟演员 ， 套用熟悉的模板 ， 调制出让人似曾相识的光影风味大餐 ， 不敢也不会给新人机会 ， 变相导致了“菜品”的重复和“口味”的凝滞——换言之 ， 投资方对电影的态度更像流水线上的商品 ， 而不是独一无二的艺术品 。
长此以往 ， 电影的商业票房虽然在一定时间内得到了保证 ， 但对于艺术的探索却在原地踏步 ， 这不但违背了电影的艺术本性 ， 也将无益于通过艺术创新汲取营养的商业电影票房 ， 一如构思精妙的《无双》依然把卖点寄托于三四十年前的情怀 ， 而不是再创一个新的“无双”记忆 。
即使是《无间道》《寒战》后港片最大的惊喜《无双》 ， 也仍在借助情怀的卖点
换言之 ， 《英雄本色》自1986年之后一直在被模仿 ， 从未被超越 。
电影是这样 ， 演员又何尝不是呢？《岁月神偷》在柏林获奖后 ， 导演罗启锐谈到了一个词：香港精神 。 他说：“香港精神是一种勤奋拼搏、开拓进取、灵活应变、自强不息的精神 。 ”几十年来 ， 香港电影都以狮子山下的“香港精神”为荣 ， 这种来自港人心中的精神成为电影中极其重要的主题 ， 甚至是超越名导和明星的存在 。
于是我们有了在香港精神映照下 ， 暴力美学中不失希望的《辣手神探》、逆境中“一步难 ， 一步佳”的乐观自信的《岁月神偷》、相信明天会更好的《麦兜》和小人物大梦想的《喜剧之王》……
或许 ， 香港的年轻演员最宝贵的财富 ， 并不是与名导明星的合作机会 ， 也不是今非昔比的片酬收入 ， 而是一代代前辈一路走来 ， 照亮了狮子山 ， 也照亮了每个演员脚下道路的那束光 。
电影能够如此 ， 演员又何尝不行呢？

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