解放网|上海“全球电影产业链发展论坛”大咖对话大银幕或小屏幕影迷的选择越来越多 ”　　美国电影协会亚太区

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这半年来，疫情对全球电影产业产生了巨大冲击，同时“直播带货电影宣发”“线上付费观影”等新型电影模式也逐渐被更多人所接受。疫情新常态下，如何在危机中遇新机，于变局中开新局，推动电影产业的改革创新，是今后电影人要共同面临的挑战。

昨天，在由中央广播电视总台上海总站、上海交通大学、美国电影协会联合主办的第七届全球电影产业链发展论坛上，多位电影人在现场和云端通过环球连线，聚焦“剧变中的全球电影产业” ，探讨疫情下电影行业的新常态。
院线和流媒体播出各有所长
疫情给电影行业带来了全方位的影响，也为电影产业格局、生产方式、经营理念带来了深刻的调整。对于普通观众来说，疫情下的新常态，也许是更多通过流媒体平台观看电影。而对于电影企业家来说，新常态的新，在于经历了前几年中国电影高速发展后，电影创作将慢下来，回归应有的节奏。而流媒体作为一个发行渠道，并非替代院线发行，而是形成两者互补的关系。
在华谊兄弟联合创始人、副董事长兼首席执行官王中磊看来，电影行业被按下“暂停键”的这半年对于创作者来说，反而带来了安心稳定创作的时间， “原来整个中国电影市场是高速发展，整个电影产业链最前端的创作也是跟着这个速度跑，失了节奏。新常态下，前端的创作回归原来应该有的属性，即能耐心创作的工匠精神，这样才会对未来的产业链提供最强有力的支撑。 ”
疫情期间，从徐峥自导自演的《囧妈》、甄子丹主演的《肥龙过江》等国产影片，到汤姆·汉克斯主演的《灰猎犬号》、迪士尼新片《阿特米斯的奇幻冒险》等国外电影，都选择了放弃院线，在流媒体上进行线上放映。对于流媒体与院线的电影之争，王中磊表示，在电影院看电影的沉浸式享受是不可替代的， “观众现在有强烈的观影心态，要回到电影院来享受这样一种长视频的观赏方式，因为大家的生活越来越被碎片的短视频占用了。 ”
美国电影协会亚太区副总裁兼大中华区总裁冯伟也认为，观众如果想要看大制作、高视听享受的沉浸式电影，还是会回到电影院来看。
另一方面，目前电影从影院到流媒体点播的窗口期越来越短，从以前的半年减少到3个月甚至更短，不可否认的是，疫情作为催化剂和导火线，加速了观众的分流，观看电影的形式正在愈加多元化。对此，在中国电影股份有限公司副董事长、总经理，华夏电影发行有限责任公司董事长傅若清表示，流媒体与影院的互补性要多于替代性，两个渠道的交汇与共融能够为影视作品构建更加丰富、多层次的消费市场。在他看来，高规格的电影技术让观影效果越来越出色，流媒体的输出内容和表现形式有限，这突出了影院的特性和不可替代。而流媒体的短小、快捷属性，对于影视片花、预告等内容是非常好的传播渠道，既丰富了融媒体平台的内容，也促进了院线电影的宣传和推广。
最重要的是，前几年每年产出的国产影片有近700多部，只有一半左右能够进入院线放映。对于不参与院线竞争的影片以及下映后的经典影片的再现，流媒体平台的播映是非常好的投资回收和增值渠道。
流媒体模式还在摸索前行
无论是已经在院线放映的电影经过窗口期后在流媒体播出，还是将流媒体作为首映平台，线上线下结合观看，已经成为目前的一种新常态。
实际上，尽管全世界流媒体平台都开始抢占电影市场的趋势不可阻挡，但国内国外的情况仍然存在差异。国内大多是流媒体平台与电影出品公司合作，而国外不管是奈飞还是如迪士尼等大型传媒集团，他们拥有自己的流媒体平台，为自己的平台制作内容。 “涵盖了比较大的制作，也有剧情式的制作，也有互联网式的，他们没有太区别哪些适合互联网放，哪些适合影院放，所以他们会不断产出。 ”王中磊说。因此，他也建议，流媒体可以在早期就进入创作和制作阶段，定制一些针对互联网观众的电影， “并不是说那个制作就一定小，但它可能更多的是剧情类的电影，或者是对于影院观看的需求没有那么强烈的电影。 ”

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