文物保护|让珍贵文物久续留传服饰|成都|博物馆

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近日，在国家文物局的组织和指导下，首都博物馆、中国丝绸博物馆、中国文物保护技术协会联合策划并主办“万年永宝——中国馆藏文物保护成果展” 。展览汇集10个省（市）23家文博单位的50余件（套）文物及相关辅助展品，基于馆藏文物保护学术成果交流、科学技术手段揭示、文物艺术价值呈现的定位，全面梳理了中国馆藏文物保护的发展历程，展示馆藏文物科学认知、保护修复、工艺复原、预防性保护的最新成果，充分展现馆藏文物保护的中国理念和中国实践。
本文从展览遴选3件不同类型的文物，解析它们的修复技术、过程等，讲述文物修复背后的故事。
1.
清理彩绘绿面俑俑头花费了两个多月
▲ 修复后的彩绘绿面俑
首都博物馆展厅里，来自陕西西安秦始皇帝陵博物院的一件兵马俑格外引人注目。该件绿面俑面容刚毅、栩栩如生。秦兵马俑自1974年发现以来已出土1500多尊，彩绘绿面俑是唯一的绿面俑，极少出馆展览。它脸上的绿色是后来蜕变还是原来涂的就是绿色？这件展品与众不同的面孔引起了参观者的好奇。
这件绿面俑的俑头面世于1999年9月，出土于秦始皇兵马俑遗址二号坑，一经发现便引起考古界高度关注。文保人员在发掘现场对其进行了初步清理，初步清理后的绿面俑裸露出来的头发及发髻为黑褐色，发髻上系红色发带，眼睛色彩完整，面部却为出土兵马俑中罕见的粉绿色。经过X荧光、扫描电镜、电子探针、红外光谱、核磁共振等仪器联合分析检测，文物修复人员发现绿面俑头彩绘的物质主要为天然矿物颜料及植物涂料中国大漆。面部、脖颈等部位的绿色并非变色所致，而是秦朝工匠有意而为之，所用颜料为石绿和少量骨白的调和物。头顶发根部的粉红色为朱砂和骨白的混合物。蓝色的领部则是石青绘涂而成。
彩绘的层次结构和材料已然明了。接下来文物修复人员对这件极为珍贵的彩绘秦俑孤品进行了精心的保护和修复。
秦始皇帝陵博物院研究员、陶质彩绘文物保护国家文物局重点科研基地副主任容波介绍，出土文物表面泥土的清理是彩绘保护的基础。秦俑彩绘主要成分为中国大漆，历经2000多年，大漆底层已经老化，颜料层中的黏合材料也已老化或流失，使得大漆底层在陶体上的附着力已经很微弱，颜料层内部的凝聚力、颜料层与大漆底层之间的黏合力也很微弱。
“清理工作不仅要十分细致，还要讲究方式、方法。 ”容波说，在彩绘暴露前要始终保持彩绘周围黏土处于适当的潮湿状态。土壤过干，彩绘的大漆底层失水达到一定程度就会收缩龟裂，使大漆底层与陶体之间原有的一点点附着力也彻底丧失，给清理工作带来更大困难。土壤过湿，则会颜料层浸软，同样不利于清理。
彩绘的清理是艰难、费时的工作。清理工作开始前，首先用喷壶以细雾状水珠喷在彩绘外面黏土上，间隔一段时间后再喷，刚喷过水的部位，放置半天至一天，待水充分渗入、土壤湿度均匀后再进行清理。清理时用手术刀削去外面黏土至离彩绘面约5毫米，再用特制的细签在彩绘面垂直方向逐点扎松、扎散黏土。 “清理过程中，要灵活运用各种手法逐层、逐点精心清理，尽量避免黏土以块状剥离。清理彩绘绿面俑俑头共花费了两个多月。 ”容波表示。
保护工作按照边清理边保护的方式进行。文物面耳脖颈以及领子等部位较厚颜料层彩绘的保护采用了点涂法，即选用毛质较软的小毛笔，先用毛笔蘸水点湿彩绘，待水逐渐被吸入时，再点涂保护剂，这样水被吸入时所产生的毛细吸力会使保护剂更好地渗入彩绘。头发部位是纯漆层类彩绘结构，保护液不易渗入，点涂法易造成保护液在发缝之间聚集。因此，头发部位采用了喷涂法处理。
在做保护工作的过程中，对已经翘离或脱离陶体的彩绘进行加固，具体方法是用小毛笔将保护液沿翘离边沿点涂，使保护液借助毛细作用渗入彩绘层与陶体之间，再用隔离纸及棉纱垫轻轻压实。对已随土块脱掉的小块彩绘，则需给陶面和彩绘背面涂加固剂后精心复位、压实。对已经出现空鼓现象而又没有断裂缝隙的彩绘，文物修复人员使用了很细的针管及注射器，扎入空鼓部位注人保护剂后衬上隔离纸，用手指轻压使彩绘层与陶体紧密接触，用脱脂棉吸净溢出的保护液，在室内环境中放置两周，然后放入特制的有机玻璃容器中妥善保存。