穿搭|优爱腾芒抢滩女性剧，涵盖宫廷、时尚、民国、悬疑等元素？( 三 ) |

《青春斗》里的丧是蔓延在每个人身上的，向真被男友莫名其妙分手、创业又面临失败，丁兰本来成绩优异却被迫在家里做个铁饭碗工作和不喜欢的人结婚，于慧最能折腾、空有梦想却被男友欺骗，晋小妮年纪轻轻就成为了单亲妈妈，这部剧的全部冲突都是极端落寞推进的，似乎把普通人身上发生的所有惨事都用在了剧集里。

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剧中女性在职场中总是会被质疑“打算什么时候结婚、什么时候生孩子” ，结婚后又会面临被两家父母催婚，强行贴合生活关注点也会让观众们产生审美疲劳。
最后是人设标签化。
既然是女性群像剧，几位女性的性格特色总要显示出差异化，那么“贴标签”是最便捷的方式。

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比如总要有一个女性是压倒一切的强悍，类似《三十而已》里的顾佳，双商在线、时间管理达人，类似《二十不惑》里的梁爽，天生丽质、高冷孤傲，类似《欢乐颂》里的安迪，事业有成、人财两全。
还要有一个傻白甜调味剂，类似《三十而已》里的“便利贴女孩”钟晓芹，类似《欢乐颂》里没心没肺的“小蚯蚓” ，类似《谁说我结不了婚》里的美容院老板丁诗雅，类似《青春斗》里的爱哭鬼晋小妮。

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在这些女性当中总有一个人代表了“平庸” ，比如《欢乐颂》里的关雎尔，《二十不惑》里的姜小果，《不完美的她》中的林果之。

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也总有一个人代表了“叛逆” ，比如《不完美的她》里嫉妒心很强的林亦之，《二十不惑》里的罗艳，以及《青春斗》里不甘于平凡的丁兰。

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当然，随着“北上广”打工浪潮愈演愈烈，关于“北漂”、“沪漂”话题也逐渐受到关注， 2018年的“女子图鉴”系列就聚焦了“北漂女”和“沪漂女”的话题，而女性群像剧中也免不了会贴上这样的标签。《欢乐颂》里的樊胜美就是典型代表，《三十而已》的王漫妮也是沪漂典范，《二十不惑》里的姜小果也着重交代了她老家东北的背景。

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人物单一化、类型化的标签很容易使观众们产生同质化的错觉，但这在影视剧创作中却是不可避免的。
女性剧未来的创新方向
虽然女性群像剧最近火热，但并不代表这种题材具有长足发展的动力。实际上早在2002年播出的《粉红女郎》就是一部女性群像剧，但而后市场上并没有狂热发展这一题材，直到最近才陆续播出了几部。

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“她”时代的到来带火了女性题材剧集，而女性群像剧是最便于展开话题性的题材，因此颇受市场欢迎。大女主剧、双女主剧也同样是女性剧的表现形式，目前仍然是市场上的主流。
为了避免同质化压力，各影视作品必然要发展创新路径，从人物塑造、故事情节和风格样式上都要布局创新。
其实在优爱腾芒布局的女性剧中就已经给行业提供了一些可以借鉴的经验。
首先， “女性+”模式便能够兼顾社会性和创新性。用悬疑、古装、谍战、职场等子类型包装女性题材，更能体现不同领域、时代下的女性差异，古装剧中的女性题材也能够起到借古讽今的作用。