国产剧|甩掉穷人之后，国产剧又开始鄙视中产( 二 ) 罗子君|王思聪|人物设定

这就是国产剧中女性成功的基本逻辑：钱都是大风刮来的。
如果仔细拆解，那就是「命中三靠」。一、靠长相:比如说金晨。盘靓条顺会喝酒的她，随随便便参加一个饭局就能被张绍刚相中，工作上从来不用在公司坐班，而是领导一对一领路，每天出入在各种高端饭局，几句台词一说，老板的2万红包就直接微信转账，财务那都不报备一下，难怪奶奶觉得她做了什么不正当工作，换谁都这么觉得。
二、靠闺蜜：《我的前半生》罗子君。当她遭遇婚姻危机时，唐晶帮她手撕渣男，不惜留下假公济私的坏名声，也要开除小三凌玲，当罗子君开始搞事业时，唐晶是护犊老母鸡式的保驾护航，还用上了她能利用的一切人脉资源，这样的罗子君要是再扶不起来，这剧情真的是没法儿写了。
三、靠男人：《流金岁月》朱锁锁。找工作全靠上司的惊鸿一瞥，卖楼盘全靠未来的老公扛业绩，成功嫁入豪门后不幸福，还有终极大boss叶谨言兜底。
普通人从贫穷到小康，需要奋斗一代人，但剧中的姑娘们轻轻松松就能实现阶级跨越，你看不见她手头的繁忙，也看不见她脸上的风霜。不管穷成啥样，她们都有着光明的未来，只有屏幕前的我们，两眼一抹黑。
03普通家庭马化腾，人均中产王思聪
如果说穷人占了中产的坑，那中产只能去占王思聪的坑，所以，悬浮剧不仅刷新了穷人的三观，连中产的也顺带刷了。
阔太太罗子君住着上海四室一厅的豪宅，窗外就是东方明珠， 8万块的鞋子买一堆，家里随手一抓就是奢侈品，这开销，你会以为她老公陈俊生是什么企业总裁，然而他就一项目经理。
《欢乐颂》里的安迪，动不动就拿几个亿跟别人正面刚。曲筱绡更是仗着家里有钱谁都不放在眼里，有人说就喜欢她的肆意妄为，直白点说，她的肆意不过就是在践踏普通人的小心翼翼，而你我就是那个普通人。什么时候我国的中产已经到了撒钱不眨眼的程度了？如果说这些剧本身就是矫情阶级的故事，那打着「反映社会整体现状」的剧也没好到哪里去。《小舍得》里的田雨岚，嫁了个富二代老公，公婆让她生二胎，奖金三百万，每个月父母还会给一两万的小补贴。虽说这部剧主要讲鸡娃，那就更气人，剧中的三个孩子要么富二代，要么小天才，根本不具备普适性，整个一凡尔赛大会。
隔壁的《小欢喜》同样着重反映「普通家庭的日常生活」，条件最一般的海清夫妇一家，两口子都失业，得帮父母还债，家里孩子还得上学，要搁普通人，这日子真够揪心，结果人家手里还有400万的存款。
在「普通家庭马化腾」的剧本里，三和大神们是不配拥有名字的，每念及此，悲伤逆流成河。穷苦学生活得像高级白领，社会底层活得像中产阶级，中产阶级活得像霸道总裁。总之，宇宙的尽头，都是北上广，导演的尽头，都是郭敬明。
04消费主义
编剧汪海林针对这种浮夸的情况，说过这么一句话：「我们电视剧中的普通上班族虽然刚进入社会，但他的生活方式都是消费主义的，这是一种资本对审美的干预，对内容的控制，他们把演员的脸修的那么干净，其实意识是肮脏的。我们真正需要的是，脸不那么干净但精神是高贵的人物。」可惜，这样的剧咱拍不出来。
每当遇到悬浮的剧情，就有人想给编剧寄刀子，说编剧们从未上过班，阅历有限，家财万贯，没有真正体验过民间疾苦。其实，除非做到行业顶级，一般的编剧也都是社畜，咱们遭遇的现实暴击，他们一样也不少，只是他们没有说不的资格。电视剧本身就是商品，平台要靠这个来挣钱的，大家都想谈情怀，西北风谁喝？
当你看一部剧时，首先要忍受一波广告，即便你充了会员，还是逃不掉剧中植入的广告，像《北辙南辕》、《流金岁月》这种剧，其本质就是带货。初入职场，寄人篱下的朱锁锁，虽然是个惨兮兮的人设，但是出场的每套衣服都是顶配不重样。像倪妮这种大牌宠儿，在电视剧里帮大牌带货很正常。品牌是有自己的调性的，穷人不是你想low ，想low就能low ，人家品牌对消费场景是有要求的，这就成了咱们现在看到的悬浮剧，一身名牌，演个打工仔。很多人说，看电视剧爽就行了，想那么多干嘛，但是很多人忽视了这一点，剧中人所谓的励志，解决不了你生活中遇到的困难，人家总会天降大佬，但你没有。但是，她们精致的小资生活，你是一学就会。