|在这里，没有隐私，没有家庭，人类随意共享伴侣( 三 )

先说好的方面。
小说里对于“新世界”的描绘，有些在剧中得到了完整还原。
比如展现了管理人员如何利用条件反射原理，对违规儿童施以电击“调教” ，让他们从小树立“每个人各司其职”的三观。
在展现未来科技时，本剧也比小说里描绘的更具有现代气息。
原著里的阶层按照五种种姓划分，而剧中把这个设定改为芯片识别，更加直观生动。
主观视角中的一众艾普西隆
在表现“新世界”的性文化上，剧中更直白展现了崇尚“集体共享”的新伦敦，到底有多让人大开眼界， “集体动作戏”场面说来就来。
另外，全息投影、实时通话、云端共享等技术，在片中也是无处不在。
这些改动，本质上延伸了小说里对未来世界的构想。
不过，剧中也做了很多魔改。
在小说里，女性是社会中的弱势群体，极少有女性是最高阶层的阿尔法。
而经过阶层教化，她们也缺乏独立意识，认定女性就是男性的附属品。小说里的女主，就甘于接受身为贝塔的命运。
然而在剧版中，女性阿尔法则随处可见，故事里的两个关键人物也被改为了女性。
女主列宁娜，在野蛮之地遇袭后，更是明显有了觉醒意识。
她希望自己能在某些时刻占据主导地位，甚至想要拥有个人隐私。
男主约翰这边，人设改动也很大。
小说里的约翰熟读莎士比亚，三观完全来自于莎翁的文字，对真善美的“新世界”无限向往。在发现那里并不“美丽”、人们并不自由后，他决绝地离开了新世界，并因此走上绝路。
而剧中，约翰从一开始就对新伦敦十分抵触，甚至亲手把生父推下了悬崖。
但之后他在新伦敦的“真香体验”和麻木之后的幡然醒悟，却刻画得十分草率，让观众一度拿不准他的立场到底是什么。
于是，他直接变成了一个嘴上喊着追求自由、号召底层“做自己” ，但面对武力反抗却又手足无措的破坏分子……
而本剧对小说最大的魔改，则是设置了人工智能“因陀罗”这个原创的角色。
简单来说，它就像是《西部世界》第三季里的雷荷波。
因陀罗创造了整个新伦敦，并时刻监控所有的居民，但在进化中，它逐渐成为新伦敦的统治者，企图毁灭人类。
因陀罗的实体化形象
这导致整个剧情走向，从处处高能的反乌托邦故事，突然变成了通俗陈旧没悬念的科幻片……
所以，剧版《美丽新世界》在豆瓣的评分，可能还会出现一个肉眼可见的扑街高潮。
不过换个角度来看，不管小说还是影视剧，创作者都不能保证完美。
赫胥黎构建的“美丽新世界” ，把汽车大王奉为“神明” ，大多数女性人物，均以负面形象出现，现在看来，确实是具有明显的时代局限性。
但它之所以被视为“反乌托邦必看作品” ，是因为整个故事，几乎完美预言了未来世界的发展方向——阶级分化，排斥异己，科技飞速发展，人们只追求短暂的精神快感……
在看剧的过程中，也会让人冷不丁感到一丝毛骨悚然——相对于赫胥黎所处的时代，我们自己就身处于一个“美丽新世界”中啊。