科波拉|《教父》导演，怎么会拍出了“好莱坞40年来最大的灾难”？( 二 ) 教父|马龙·白兰度|马丁·辛|欧

确实，《现代启示录》是一部高水准佳作，在战争类型片中，当属影史顶尖级别。当年戛纳为了能让这部片子参展，废除了金棕榈获奖导演只能参选非主竞赛单元的规定（科波拉1974年凭《窃听大阴谋》获奖），还专门改装了影院音响，以满足科波拉的放映要求。
结果，在还没有完成制作的情况下，《现代启示录》与《铁皮鼓》分享了金棕榈奖。
为了能让音响效果达到极致，科波拉没少浪费时间，他采用了当时最先进的杜比立体声，五个声道来铺满音墙，后期制作的时间因而被进一步拉长。
最终换来了最佳音响的小金人奖杯，算是没有白费功夫。
只是，当时大部分影院都不支持他这种复杂的音效技术，多数观众都感受不到。
最多就是欣赏一下唯美的摄影画面，赞叹一下灵光一现式的真实轰炸场面。
至于故事，更多就是两个字。

煎熬。
《现代启示录》讲述威拉德上尉接到一个任务，前往刺杀在柬埔寨自立为王的前美军功勋战将库尔茨。

威拉德执行任务的过程是煎熬的，他穿越越战前线，到达柬埔寨后，他原先的队友已经没了一半。
等见到了库尔茨，他又遭受了从肉体到精神上的酷刑……
科波拉按照时间顺序，平铺直述地呈现了威拉德寻觅库尔茨的全过程。
虽然有库尔茨到底是一个怎样的神奇人物这样一个大悬念吊着，路途上也有惊险的部分，但影片的整体节奏，实在是太慢了。
大多数时间，威拉德一行人都只是在闲聊。
文戏远大于动作场面。
对普通观众来说，这简直就是煎熬。

节奏太慢是科波拉自己承认的一个缺陷，以至于他之后又做了一个终极剪辑版，时长减少到183分钟。
还被广泛诟病的一点是，说教味道太浓。

【科波拉|《教父》导演，怎么会拍出了“好莱坞40年来最大的灾难”？】库尔茨就是一个价值观输出点，他亲身经历了越战，所说的话具有权威，更何况他被无数人膜拜；
与法国人相遇那一段，作者观点索性是直接写在了台词上，表明了“越战是一场虚无的战争” 。

那《教父》也有说教味道啊，怎么就没被吐槽？

因为那是基于成功的角色塑造基础之上的。一个充满魅力的角色说出来的话，总是会令人信服。

库尔茨的戏份受限，他的形象没有教父那么有血有肉；法国人那边，更是有点工具人的意思，只为了让作者表达主题思想而存在。
对于这种说教，观众意见相同还没什么，好在《现代启示录》说的是反战，大家都普遍接受。不过一些资深点的观众，就会感到特别郁闷。

科波拉试图摆脱做得超凡脱俗，却无暇照顾观众的感受。这让影片的优缺点都很明显。当然，你也可以认为节奏拖沓、过于说教的缺点其实不是缺点，而是科波拉所选择的表达方式而已。

但有些评论家不这么看。
“这是好莱坞40年来最大的灾难。 ”
这句评论令到科波拉耿耿于怀，时隔多年他仍然能在采访中提起。

或许这确实就是一场灾难。

戏内戏外都是。

戏内。

不难发现，包括威拉德在内，几乎所有角色，都是行为失常的疯子。
最先遇到的比尔·吉尔戈，是一个在打仗时想要玩冲浪的中校；
进行“大行动”的军营，大批士兵因为花花公子女郎的到来而发生骚乱；
性格各异的战友们要么逐渐失去理智，要么瞬间失去生命；

看起来保留着文明的法国人，实际上是充满怨言的愤青。

最后到库尔茨那里，所有人都疯了。
包括库尔茨在内。
战争把库尔茨逼成了一个与世隔绝的疯子，讽刺的是，他被人当成是无所不能的伟大神明。
《现代启示录》最神奇的地方是，明明所看到的是一群疯子，所有事情却好像在正常运转。

军人们在打仗，在执行着任务，或者开个劳军晚会，都是见怪不怪的事。

但再想想，把他们逼成疯子的罪魁祸首，战争，本身是一件正常的事吗？

战争是灾难，扭曲人性，制造创伤。

更大的灾难是，人类把战争看作是正常的事。

被变成了疯子，还不知道是怎么一回事。

戏外。

科波拉的拍摄，和美军在东南亚的遭遇一样，经历了一场灾难。