前天看到这样一个问题：王昌龄的《出塞》是七绝还是乐府诗 。 能不能解释详细点？
前言关于格律诗与乐府诗的问题 ， 以前写过类似的文章 。
回答这个问题之前 ， 老街可以用相同的方式 ， 提出类似问题供大家比较：
梅西到底是巴萨的球星 ， 还是阿根廷的球星？苏东坡到底是一个诗人 ， 还是一个书法家？这两个问题和题主的问题答案一样：都是 。

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一、王昌龄的《出塞》是七绝王昌龄的《出塞》两首 ， 都是七言的绝句 ， 不过这两首有区别 ， 第一首是近体：
秦时明月汉时关 ， 万里长征人未还 。 但使龙城飞将在 ， 不教胡马度阴山 。这是一首平起平收 ， 首句押韵的七言近体绝句 ， 平仄、黏连、押韵都符合格律要求 。
第二首是古体：
白花垣上望京师 ， 黄河水流无尽时 。 穷秋旷野行人绝 ， 马首东来知是谁 。熟悉格律诗的朋友可以看出 ， “黄河水流无尽时“中 ， 河这个字出律 ， 如果是仄声就合律了 。
七言诗盛行时 ， 格律规则已经比较完备了 。 我们可以看到 ， 唐朝七言绝句中的古体并不多 ， 基本都是近体 。

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二、王昌龄的《出塞》是乐府诗乐府是自秦代以来设立的与音乐相关的官署 ， 汉乐府指汉时乐府机关所采制的诗歌 。 这些在民间流传的时候 ， 由乐府保存下来 ， 汉人叫“歌诗” ， 魏晋时“乐府”或“汉乐府” 。 后人仿此形式所作的诗 ， 也叫做称“乐府诗” 。
王昌龄的《出塞》当然也是是乐府诗 。
“出塞”是乐府《横吹曲》旧题 ， 汉朝的横吹曲是李延年因胡曲而改造的新声 。 汉横吹曲流传到魏晋以后有十八个曲调：
《黄鹄》、《陇头》、《出塞》、《入塞》、《出关》、《入关》、《折杨柳》、《黄覃子》、《紫骝马》、《骢马》、《赤之扬》、《望行人》、《关山月》、《洛阳道》、《长安道》、《梅花落》、《雨雪》、《刘生》 。古人用《出塞》为题的诗太多了 。 例如南北朝·刘峻的《出塞》：
蓟门秋气清 ， 飞将出长城 。 绝漠冲风急 ， 交河夜月明 。 陷敌挫金鼓 ， 摧锋扬旆旌 。 去去无终极 ， 日暮动边声 。

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诗仙李白有《折杨柳》传世：
垂杨拂绿水 ， 摇艳东风年 。 花明玉关雪 ， 叶暖金窗烟 。 美人结长想 ， 对此心凄然 。 攀条折春色 ， 远寄龙庭前 。唐人马戴的《出塞》：
金带连环束战袍 ， 马头冲雪度临洮 。 卷旗夜劫单于帐 ， 乱斫胡儿缺宝刀 。十八个曲调之一的《关山月》 ， 也被李白用过：
明月出天山 ， 苍茫云海间 。 长风几万里 ， 吹度玉门关 。 汉下白登道 ， 胡窥青海湾 。 由来征战地 ， 不见有人还 。 戍客望边邑 ， 思归多苦颜 。 高楼当此夜 ， 叹息未应闲 。在唐诗中 ， 只用了乐府古题的诗 ， 都会被归类于《乐府诗》 。 至于是古体诗还是近体诗无所谓 。

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三、这些乐府诗也是格律诗王昌龄的《出塞·一》、马戴的《出塞》既是乐府诗又是格律诗（近体诗） ， 这种现象并不少见 。
例如最早的七言律诗之一 ， 沈佺期的《独不见》也是乐府诗：
卢家少妇郁金堂,海燕双栖玳瑁梁 。 九月寒砧催木叶,十年征戍忆辽阳 。 白狼河北音书断,丹凤城南秋夜长 。 谁谓含愁独不见,更教明月照流黄!这首《独不见》是初唐少见的标准七律 ， 平仄押韵对仗黏连无一瑕疵 。 在《唐诗三百首》中 ， 被归于乐府诗一类中 。
于鹄的《出塞》则是一首五言律诗：

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