女性话题剧当道，《三十而已》没掉入这三个“坑”丨娱论( 二 ) 《二十不惑》播出几天后

《三十而已》中，顾佳和钟晓芹是多年的闺蜜，虽然两人都是上海女孩，但所属阶层已有分化，这里编剧多少有些偷懒。好在王漫妮这一条主线，一开始与顾佳、钟晓芹是平行线，她们是在之后才汇聚起来。这时，女性群像才更像是抽样调查，而不是人为地拼凑。

第二个坑是为了话题刻意制造冲突、夸大冲突、渲染冲突，拼贴组合话题，把猎奇当卖点，让话题剧走向“狗血” 。比如有些女性话题剧，一讲到原生家庭，一定是极品妈妈+极品兄弟；一讲到情感议题，就是“出轨、小三、捉奸了”……剧情是由一个又一个冲突堆砌起来的，看似高潮迭起，实则是以密不透风的冲突来掩盖逻辑的漏洞。

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《三十而已》中顾佳和儿子。

围绕《三十而已》的三个女主角也有大量戏剧冲突，尤其是顾佳这一条线，又是手撕幼儿园班委会主任，又是当面戳穿心机女。但编剧较好地均衡戏剧冲突与日常逻辑的关系。比如在逼退心机女之前，编剧已经通过一个橘子铺垫了前因，戏剧高潮到来时就不会显得突兀。手撕班委会主任的情节虽然“高能” ，但这也符合一个保护孩子的母亲的心理，同时顾佳有她的黑料在手。换句话说，强烈的戏剧冲突并非刻意制造，而是有相对完整的起承转合，并能够落到日常逻辑中。

第三个坑是话题逻辑压过人物逻辑，人物成了话题的道具，人物不具备作为一个独立个体的特殊性，而更像是“一类人” ，是某一种“人设” 。比如但凡刻画“女强人” ，一定是穿着职业装、踩着高跟鞋，不苟言笑、雷厉风行、理智大于情感；但凡刻画全职太太，要么是像早期的罗子君（《我的前半生》）“不学无术” ，要么是早期的林品如（《回家的诱惑》），温柔贤淑、勤俭持家，但也失去了自我。现实带给人物的反应，更多的一种由此及彼的物理反应，是刻板印象的反射，没有个人在其中挣扎迂回反抗的心理细节。

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《三十而已》中江疏影饰演“沪漂”王漫妮。

《三十而已》中三个女主角，首先也是三种不同的人设，代表不同阶层，不同个性。作为“沪漂”的王漫妮是很典型的“社畜”+“空巢青年”；中上流阶层的顾佳，是一个方方面面都无可挑剔的全职太太，有着强大的内心世界；个性随和的本地姑娘钟晓芹是一个“便利贴女孩”……