速写|次元壁裂了！徐悲鸿曾受泰戈尔邀请去往印度，还给甘地画速写( 二 ) 愚公移山|印度|甘地|泰戈尔

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上图：徐悲鸿《愚公移山图》纸本 1940年
这幅国画，以写实而略带写意的手法，将愚公一家数口挖山不止的顽强精神表现得淋漓尽致。挖山之人，大多赤裸全身，动作幅度略加夸饰，人体筋肉突现，极大限度地扩张了人类精神力量；画面中的老人、妇女，尤其小孩形象，在后面作为映衬，显现了团结一致的凝聚力和生生不息的坚定信念；画作动静相合，延展出时间空间的深广度，是一幅极难得的艺术杰作。
徐悲鸿在此时竭力创作《愚公移山》，当然有其现实意义。这幅取材古代寓言故事的巨制，表现了中国人民不屈服、不惧艰辛、持之以恒的精神，鼓舞了在民族危亡之时，全国人民共同抗敌、坚持到底的信念。
1940年7月6日，徐悲鸿带着一大批收获，返回国际大学。第二天，他曾写信给国内中华书局的主持人舒新城，告诉他《愚公移山》大画已完成，但由于无法装裱，当时不能展开浏览（这幅彩色国画高近1.5米，长达四米多）。此外，他还介绍当时国际大学的一位学人给舒新城，因为此人翻译了泰戈尔的十篇小品，希望中华书局能予以出版。
之后的几个月，徐悲鸿在印度各地游历。并由此对他原先不甚在意的印度艺术和社会，有了深一步认识。他曾经到过加尔各答，在博物院见到数千年前一石牛，叹为观止：“简约华妙，不愧埃及名作，足以代表印度极盛时代之伟大精神。”在看了更多印度石刻后，徐悲鸿不由为其如鬼斧神工而惊叹。他不无夸张地形容说，他们对石头的刻镂，“如划豆腐，无不如意。”甚至说，这些石刻大概是“上帝先做软石”，等印度人“雕镂成功，再使之坚硬……”
当然，异国风情也点染了他的画笔，除去画了大量的人物速写，他还创作了《喜马拉雅之山林》、《喜马拉雅山之晨雾》等油画、国画和素描。由于在漫游期间他曾骑马驰骋，他笔下马的形象也更富表现力，更加千姿百态而有了人格化的魅力。
诗画情谊永远留存
不足一年时间的印度之行即将结束。这段时间，对徐悲鸿非常珍贵。在国内或其他地方，他常有许多绘事之外的杂务得去应付，难能有大量时间和精力进行创作。而在印度，他几乎可以全身心地投入他爱的事业之中。这些，当然得感谢泰戈尔。
当年11月，行前的徐悲鸿怀着感激的心情去向泰戈尔辞别。这时的诗人，大病初愈，躺在卧椅上。听说徐悲鸿要走，他郑重地嘱托：在你走之前，必须为我选画。原来，诗人泰戈尔在60多岁时，又开始了绘画创作。到此时，已画成两千余幅。对于徐悲鸿的眼光，他是十分信任的，所以在他打算出版画集时，请徐悲鸿来为他选画。
徐悲鸿接受嘱托后，花了整整两天时间，与国际大学美术学院院长一道，在两千多幅画作中，选出精品三百余幅，又从此中择出最精者70幅，交付国际大学出版。
从后来的情形看，泰戈尔的此举显然有托嘱的意味。此时他已十分虚弱，陆续请人整理出版画集、作品，向人世投下最后的眷顾。徐悲鸿离开不过数月，泰戈尔在加尔各答去世。去世前几天，这位天才诗人创作了一首诗，希望在他逝世时能将其唱响：
前面是宁静的海洋......
让死亡的桎梏消灭，
让广大的世界伸臂把我抱在怀里，
【 速写|次元壁裂了！徐悲鸿曾受泰戈尔邀请去往印度，还给甘地画速写】让我内心获得对巨大未知的认识。
此时的徐悲鸿，正在新加坡举办画展，听到这个消息，他十分悲痛。在此后的不长时间，他以文字形式，记下了在印度的游历情景，记下了目睹的印度杰出美术作品。当然，他更以感恩的激情，写下了《泰戈尔翁之绘画》这篇力作，介绍了泰戈尔在诗歌创作方面的成就，又对泰戈尔的绘事，进行了较全面的介绍分析。
泰戈尔这样的大师，在绘画上，并没有工具材料方面的特别要求，所以，“所用作具，无论中国或日本制之纸墨，或西洋画师用之水彩色纷铅笔条或油色”，无不随手拈来：“各色杂糅，毫无顾忌，彼所需者，为合于心量轻重之色泽，其材料之如何调和，不获措意也。”
从内容看，“若因风动念，忽见一马，后有牛，便可连串，或忆鳄鱼。而骆驼经其前，载胜复降于旁者，则斑驳离奇，允称盛会。”
但泰戈尔又不拘一格，浮想联翩，使徐悲鸿亦不得不以诗赋句式表现之：“送琼浆与劳工，假寝床于巨蚌，夺梅妃之幽香，食灵芝之鲜，吻河马之口，绝壑缀群玉之采，茂林开一线之天，利水泑之积，幻为群鸿戏海……”