历史其实真的很好看|昭陵墓葬壁画赏析：韦贵妃墓《献马图》昭陵墓葬壁画赏析：韦贵妃墓《献马图》

昭陵墓葬壁画赏析：韦贵妃墓《献马图》

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《献马图》1990年出土于唐太宗韦贵妃墓，高146㎝，宽155㎝。图中绘有两名着民族服装的男子和一匹白马。其中一人卷发阔口，深目高鼻，身穿圆领红色长袍，足蹬黑色长筒尖头靴，身材魁梧，体格健壮。另一人蹙眉瞪目，鼻子上翘，上穿翻领窄袖杏色长袍，领边及衽边镶红色，腰束黑色革带，下着格子窄腿裤，脚穿软履，身材较为瘦小，此时，他虽未牵马，但还是表现出一个“控缰状”的习惯动作。两名男子不管从外形还是着装，都表现出典型的北方少数民族人物形象。马色全白，头小身高，体型俊俏洗练，也是胡马形象；鞍鞯齐备，披鬃拖尾，右前蹄和左后腿同时抬起，一副脱缰欲奔的样子。

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画家在创作过程中，匠心独运，以少数民族同胞向唐王朝贡献良马为焦点，同时又抓住了人与马的内心情感，以娴熟笔触及高超技艺表现出人马不愿分离的情景。整个画面层次分明，简括浑厚，笔力遒劲，一气呵成。服饰衣纹，线型圆润，粗细有致，意写出衣服的飘动和质感，反映了画师深厚的功力与造诣。
此画在着色上更是技高一筹，色彩搭配，浓淡相宜，晕染自然，浑然一体，具有很强的艺术感染力。

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仔细观看这幅作品，我们可以强烈地感受到马处新境，奋蹄怒嘶及两名男子与马分离时的复杂心情。图中骏马眼神低沉，头依偎着人，抬起的蹄子随时有跟主人走的意思，张开的嘴巴是和人的一种情感交流，好像诉说着它不愿离开主人；主人紧闭的嘴巴、忧伤的眼神以及搂抱马脖和轻握缰绳之举，无不表现出一种“人马情未了”的惜别与不舍之情。控夫虽然蹙着眉瞪着眼，但那眼神流露出的除了强悍还有一丝无奈。
《献马图》绘于第一天井东壁。因韦贵妃墓以山为墓，凿石为圹，故此壁画幸免山洪和雨水渗漏的破坏，画面完整，颜色饱和鲜艳。
在墓道或天井壁上画鞍马，是唐墓壁画习惯反映的题材。据考古资料显示，陪葬献陵的李寿墓，陪葬昭陵的新城公主、李震、程咬金、阿史那忠等墓，陪葬乾陵的懿德太子、永泰公主等墓都有鞍马壁画发现或出土。韦贵妃墓《献马图》，更是笔力扛鼎，气象辉宏，堪称初唐鞍马画的翘楚之作。
初唐画家画马，不以膘肥体壮为美，讲求以筋骨反映骏马精神。图中骏马，筋骨毕现，虽然被定格在低头的瞬间，但奔跑起来，一定是长鬃飘逸，日行千里。马是人类史上最为亲密的伙伴，早在4000年前就被人类驯服，并为十二生肖之一。马在古代曾是农业生产、交通运输和军事等活动的主要动力，尤其是冲锋陷阵，所向披靡的战马，更是受到帝王将相的宠爱，所以马也就成了唐代画家笔下的爱物。杜甫《韦讽录事宅观曹将军画马图》中载：“昔日太宗拳毛騧，近时郭家狮子花” 。至盛唐，画家对马更加青睐，出现了曹霸、韩干等著名画马艺术家，但他们所画的马，一概膘肥。杜甫曾批评他们没有画出骏马的筋骨气概，在《丹青引赠曹将军霸》中评论说：“干惟画肉不画骨，忍使骅骝气凋丧。 ”当然，韩干画马，也很注意马的神态，他画唐玄宗爱马《照夜白图》卷名动朝野，后人评论说：“君看山马不受羁，天姿妖娇凌云飞。 ”然而韦贵妃墓《献马图》中画家笔下的骏马形象，筋骨饱满，天姿妖娇，具有极高的艺术水平。