果味仙女|《阳光灿烂的日子》：电影所呈现的文学真实性( 三 ) 《阳光灿烂的日子》是姜文作为导演的第

电影中有这样一个镜头：马小军送米兰回家后，出现了马小军的超时空梦境，他化身为战斗英雄，与米兰一起对抗邪恶的帝国主义。在这一个镜头之中，日本人说的是唐山话，而马小军的自行车也被改造为“自行车雷” 。这个镜头在原先放映时并没有出现，直到后来的修复版才出现。理由是会增加换种的理解难度。确实，这个镜头中确实都是一些天马行空的想象，电影原来的风格像是纪实，但又加入了如此稀奇古怪的元素，确实会让人摸不着头脑。但细细一想，这个情节的设定有其内在的逻辑性，同样也能表现出故事情节和本质的真实性。
于是我举了这样一个例子，在当时的时代，六十年代的北京，连电影都会带有一些政治导向，加之少年们生活的环境是军队大院，时常玩一些“打仗”的游戏，听老一辈人讲述抗战的历史，凡此种种的影响也肯定不会少。于是在马小军的想象中会出现“与帝国主义打仗”的画面就可以解释得通了。加上少年各种天马行空的想象和本身的一些局限，就有了“自行车雷”和“日本人讲唐山话”的想象了。这样的一个电影场景，更进一步的表现出了电影中的真实性，想象中出现的这样的元素，使得故事变得真实，而这些元素又恰恰是基于马小军的生活经历而来的，生活经历又是处于当时的特殊的时代背景之下，这就使这部电影对于一部分人来说也会有怀念价值。
结语：一部文学作品可以用天马行空的想象去吸引读者的眼球，但真正能引起读者共鸣的一定是作品与读者相同之处，文学作品的真实性的作用就在于拉近作品与读者之间的距离，拥有真实性才能在讲好故事的同时，真正触动到读者的心灵。《阳光灿烂的日子》中的真实性不是刻意捏造出来的，而是体现在各种方方面面的细节，让人真正的感受到生活的气息、时代的味道。
参考文献：
①布·摩里塞特.“视点”论[J].闻谷,译.世界电影,1991(02):35-62.
【果味仙女|《阳光灿烂的日子》：电影所呈现的文学真实性】②余华：《内心之死》，华艺出版社2000年，第9页。