陈独秀|从《觉醒年代》到《革命者》，青春气质与诗意表达( 二 ) 历史人物|共产主义|热血青春

新主流影视作品的创作不仅表现在对叙事方式的探索，还表现在对叙事影像上的精益求精。在电影《革命者》中，导演通过运用光影、道具、场面调度等不同手法，表现革命先行者崇高的精神世界。比如，监狱中的李大钊先生的轮廓光，既照亮了黑暗，也表征着文化觉醒者的思想光芒，实现了“进前而勿顾后，背黑暗而向光明”的审美意境。
当李大钊在狱中被折磨22天之后，得知革命志士在“四一二”反革命政变中不幸遇难，虽从不惧怕牺牲，但是面对年轻生命的凋谢，他嘶声痛哭。他拒绝了法医庆子的建议，向死而生，要用自己的死去唤醒沉睡的苟活者。他在黑暗中伸向远方的手，仿佛是一种思想的引领。这种诗意的造型在电视剧《觉醒年代》中也比比皆是。主流影视作品中对诗意影像语言的运用仿佛是在向俄国蒙太奇大师爱森斯坦的《战舰波将金号》和普多夫金的《母亲》致敬，以诗化的影像歌颂时代洪流巨变中的文化觉醒者与社会革命者。
另外，主流影视作品的成功还有赖于与商业叙事的巧妙结合。新主流影视创作中主动融入了“热血青春”和“燃情CP”等商业片热门概念，这种主流叙事主动寻求商业表达的方式，并没有降低该类作品的艺术品格，反而成功地赢得了年轻受众的喜欢。
新主流影视剧中的“热血青春”不是甜宠剧霸道总裁的莽撞，也不是青春偶像剧少年的恣意胆大，主流叙事支配下的热血青春是生命哲学上的激情呈现，是“吾愿吾亲爱之青年，生于青春死于青春，生于少年死于少年也”的家国情怀，是“以青春之我，创建青春之家庭，青春之国家，青春之民族，青春之人类，青春之地球，青春之宇宙”的青春理想状态。这种商业元素的使用，超越了影视作品对流量明星的颜值消费，它是真正精神层面上的角色灵魂对话，是创作者对真善美生活的虔诚解读，是戏剧人物对共产主义信仰的同频共振。比如，李大钊被处以绞刑的镜头，飞鸟、锁链等空镜配以声响、音乐，构成了视听美学的空寂之美，是对死亡的复杂阐释——这个只有26秒的片段在抖音上的点赞达到150万。
新主流影视作品唯有创新才有出路，主流价值支配下的燃情叙事革新了主流话语的语态，实现了该类影视作品在年轻人中的破圈传播，以真正的主流影视强劲力量赢得了社会与市场的双重肯定。

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