亚历克斯有社交障碍 。 为了避开和山友们搭帮结绳一起爬山的尴尬——也是因为省钱 ， 他常常另辟它路、不戴装备地爬山 ， 反而成了一位速度最快、身手最稳健的攀岩者 。

1900除了弹琴 ， 没有其他任何生活经验 。 如果不是凭籍着钢琴 ， 他恐怕永远不知道该如何自如地待在人群中 。

然而 ， 缺陷成就了他们的风格 ， 令他们光芒四射 。

这光芒 ， 是弗雷迪带着乐队始终追求多变与无限突破 。

仅凭一个细节 ， 就足以让我们为他着迷 。 在录制《波西米亚狂想曲》用人声模仿鸡叫的高音时 ， 尽管受当时的技术限制 ， 他仍坚持一遍遍将最理想的声音叠加、复刻在磁盘上 。 这举动足以将脆弱的磁盘随时毁掉 ， 录制前功尽弃 。 但他不达极致不罢休 。

这光芒 ， 也在亚历克斯身上尽显 。

19岁父亲离世后 ， 亚历克斯退学 ， 在小货车改装的房车上栖身 ， 以攀岩为存在目的 。 在进入一段较稳定的亲密关系后 ， 女友问他 ， 觉不觉得他现在有义务为了她活得长一点？他非常诚实地说 ， 他不觉得有这个义务 。

在生命的优先级面前 ， 他早已想得清楚 。 为登顶酋长岩 ， 他准备了一年半 ， 并邀请最熟悉这一地貌的登山好友汤米·考德威尔一起进行带绳索的反复训练 ， 记录下每一绳段的技术指标 。 近60次的带绳索攀爬后 ， 这段路线的每一处悬壁特点他都烂熟于心 ， 手点、脚点形成肌肉记忆 ， 以确保每次动作丝毫不差 。

这光芒 ， 也是1900弹琴时的全然忘我 。

与爵士乐发明人斗琴 ， 可以说是全片的高潮 。 一旦他接下了祖杰尼轻蔑的挑衅后 ， 1900就迸发出无所不能的神入 ， 指尖仿佛脱离了身体 ， 在琴键上狂莽滑动 ， 那速度让全场痴狂 。

而我更爱的桥段 ， 是1900刻录此生唯一的黑胶唱片时 。 舒缓的即兴演奏中 ， 他的心顺着目光遇见了窗外站着的少女 。 长发漫舞 ， 让他遗忘了整个世界 ， 只有琴键倾诉着爱意 。 这张空前绝后的唱片 ， 原本是用来帮他扬名世界的 ， 他却执意要送给那个女孩 。

心无旁骛 ， 无所顾及 ， 是他们共同的魅力 。

----波西米亚狂想曲@永恒焦虑的出路在哪儿？//----

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波西米亚狂想曲@永恒焦虑的出路在哪儿？。死无遗憾

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