澎湃新闻网|专访｜《隐秘的角落》导演辛爽：这不是审美，是剧作的科学( 三 )

其实我前不久和一个特别好的朋友聊天，那时候这个片子还没放，他就说干嘛追求，你做正反打和台词就好了。我说你不让我追求视听，我作为一个导演我还能干什么？我能做的事情不就是视听吗？
这是我个人的观点，实际上我们聊的不是传统电视剧，传统电视剧和网剧还是有区别，我理解的网剧更像是美剧的做法，介于电影和电视之间，而且这个界限其实越来越模糊了。当然了，我不是说人家传统电视剧不好。

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秦昊饰演张东升
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：注意到剧中一些视听技巧，比如用镜子多，航拍多，还有汗也很多。
辛爽
：一些其中的镜头算是技巧，用镜子是视听的一部分，它可以在另一个方向去反映一个人，你所没有看见的，但他不能直面的东西，我们可以用镜子拍出来。加上镜子就是我们给观众多了一个语言，告诉观众你不是在直面这个演员，你是在面对这个演员内心，因为镜子里是我们看到自己的样子。我们那个时候是在窥视他的内心，我会多用一点。
航拍镜头就是个人趣味了，比方说在墓地的那场戏，我不知道你有没有印象，我们在坑里往外拍的那种，我们当时开玩笑说，咱们该拍岳父岳母的主观视角了。张东升以为所有人都不知道这个事情，实际上航拍景点都是在暗示这件事儿，你的恶不是只有你自己知道。

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墓地那场戏
另外，还是又回到那句，暑假，是我们共同记忆，热和汗水，这是能让观众有共情的东西。另外，和我们本身要说的东西其实是一个反差，我比较喜欢反着想这个事情，悬疑剧就非要黑不拉几的？我喜欢避免标签化，包括做人物也避免标签化，在场景的设定、打光方式，我们都会避免这种标签化大家通用的方式。阳光越强，阴影越大。
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：开头的镜头现在实红，被反复做梗了。
辛爽
：是从两方面考虑，一方面是原著，其实不怕剧透，我们索性就把它放在一开始，让观众看见这个东西。但实际上，我想说的是，不是把人推下去多刺激，而是发生了这个事件之前发生了什么？这就是我个人更喜欢社会派推理的一个原因，我本身个人的兴趣，也并不是展示纯粹的恶，其实对我来说，那个没有什么特别大的吸引力，最大的吸引力是发生的原因，是为什么会有这种情况。

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第一集最惊悚的部分
孩子演得好不好，和这些成人演员有特别大的关系
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：朱朝阳和严良、普普，他们是两种不同的孩子，他们之间的张力是什么？
辛爽
：不光是两个孩子了，做所有这个人物一定是要弧线，在电影里我也见过没有弧线的人物，那是另外一种做法了，但是剧一定要做弧线，人是要变化的，我们看的是一个人从a点到b点的变化，这些变化才是真正的戏。对于两种孩子，我有我自己的理解，这里面带入了我自己的东西。
我特别喜欢一句话，《故事》就被誉为编剧神书，扉页上面有一句话，我原来其实有点不太理解，但是随着这些年一直在拍，我慢慢开始特别理解，那句话是：故事是生活的比喻。所有这些人物，你为什么会喜欢他？其实你都能从里边找到自己的影子，也许你没遇到过杀人犯，但你一定遇到过童年朋友的背叛，你一定会遇到过家长的控制，你一定会遇到过和他们一样的情感上的感受，所以你就会去体会他们的情感，张力其实就来自于这件事。