快资讯|《那个我最亲爱的陌生人》( 二 )

本文插图
在《那个我最亲爱的陌生人》中，导演既不主张男权，也不主张女权，而是以一种平等的姿态展现着芸芸众生。在“去政治化”的影像中导演以一种再现现实的创作手法，关照着台湾本土的社会现状，影片指涉了当今台湾社会非常多的社会矛盾，通过对这些矛盾的展现体现出导演对现实的思辨。
导演在影片中将女性角色塑造成为处在家庭中重要的位置，而男性角色成了被照顾被关注的对象，如在这个由孩童阿全叙述的家庭故事中，一开始就介绍了阿公是一位身患阿兹海默而失忆的老人，进而更没有办法承担家庭的主要责任，他能做的就是拿着一架没有装胶卷的相机拍摄身边的日常，在这种失去“家长制”话语的社会环境中，阿公只能依靠自己的老伴维持生活。而未过门的女婿阿文，自己贩毒却由女友小梦替自己坐牢，全然没有负起一个男人应尽的责任。影片最后结束于一家人围坐在一起吃火锅，看上去所有的矛盾都消失了其实内心还是有隔阂，这也进一步回应了影片所要表达的主题。

本文插图
终
一影一话谱人生虚实
倶是覆舟风雨书字可抵愁
公众号团队：西安建筑科技大学戏剧与影视学
终南影话电影小组