每日家居好分享|僵尸加推理，中二病也要做侦探？( 二 )

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没想到《尸人庄杀人案》让“僵尸”充当了凶器和凶手，为观众所熟知却可能不甚在意的僵尸特性被充分纳入杀人手法的考量，融会密室诡计当中。也许电影中的诡计本身无甚高明，甚至可谓是“破绽百出” ，但故事对相互矛盾两个概念的阴阳调和仍让文本本身充满诡谲怪诞的另类气质。难怪原著作者今村昌弘会在鲇川哲也奖的颁奖典礼上提到“对本格推理没什么偏爱，只是想写出别人从未读过的推理而已。 ”

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僵尸往往不可控制、粗暴狂野，这绝对是讲究严丝合缝、步线行针的密室之大敌。如何把相互矛盾两者的特性收入同一诡计？作者给出了三个答案（诡计），好吧，在我看来顶多算两个——不过这两个诡计已经足够打动我，让我从工具的角度重新审视“尸体永动机”那些鲜有人注意到的“华丽凶器”潜力。

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即使我十分满意《尸人庄杀人案》中看到的概念融合，但作为电影它依然是失败的。电影砍掉了本来就褒贬不一的部分小说情节，仓促进入主题后的缩水剧情看起来仍显局促、稀碎。人物背景关系被一笔带过，大部分角色只能靠解密演绎来完善性格特点——这对于以挑战作者为核心的推理故事来说是致命的。
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《尸人庄杀人案》最失败的地方在于导演对于电影元素的失控。推理小说的魅力在于意外性和逻辑性的博弈， “看上去很美的”元素拼搭单纯在书面上看来好像还可以蒙混过关，但是拿到屏幕上就变成了对导演平衡功力的考验了。

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《尸人庄杀人案》的故事在纯情恋爱、尸海逃生和硬核推理之间左右摇摆不定，讲到最后都难以搞清导演到底意欲何为，好像只是在胡乱拼凑素材完成主线叙事，最终“僵尸片”的惊悚感和推理片的“悬疑感”都被莫名其妙的“中二感”掩盖，两头影迷谁也不待见。

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我们当然能看出导演木村尚在电影中试图解构类型片的野心：“华生”自诩为推理小说迷， “肥宅”看到僵尸兴奋地回到屋子里看起了《僵尸肖恩》，然而最终这些打破类型片第四面墙的旁观者视角并未真正成行，本就支离破碎的故事再也容不下《林中小屋》《双宝斗恶魔》似的解构吐槽，只能勉为其难作为“迷影梗”搪塞过去。

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对于目标年轻观众的日本电影来说，聒噪中二的表演在我看来是OK的，除了奔三的神木DD十几年如一日扮演纯情小男孩有些无奈之外，饰演中二美少女侦探的滨边美波绝对是影片最大惊喜没有之一，怪萝莉和男子大生的推理恋爱物语，这可能才是《尸人庄杀人案》的正确打开方式。

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