|对于新片，是枝裕和刚刚发表了自己的解读

作者：Clint Worthington
译者：Issac
校对：易二三
来源：rogerebert.com（2020年6月29日）
乍一看，作者导演是枝裕和似乎不大可能将其敏感性注入一个异域环境。
他之前的影片，包括《步履不停》和2018年的《小偷家族》等令人心碎的作品，天生熟悉日本文化和家庭动态，而许多影评人也称赞他继承了小津安二郎的衣钵（有时候是枝裕和为此也感到困惑）。

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《步履不停》
他的作品精巧细致，充满人文主义精神，聚焦于普通人以及这些人相互之间断裂的联结，以及与家人之间生物学上的和后天建立的联结。
继口碑之作《小偷家族》大获成功（该片还在戛纳上赢得了金棕榈大奖）之后，是枝裕和带着这股冲劲开始了他的第一部西方语言的电影——《真相》。也许并不令人意外的是，是枝裕和对家庭的移情和着迷，成功地翻译成了一个深刻的欧洲故事。

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《真相》
故事中，容颜渐老的女演员法比耶娜·德纳芙（由同样光彩照人、动辄生气的凯瑟琳·德纳芙饰演）在她做编剧的女儿（朱丽叶·比诺什饰）和粗野不雅的女婿（伊桑·霍克饰）前来探望的时候，反思自己过去犯下的错。

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脱离感和悔意从各个方面冲击着她，无论是以回忆录的方式——回忆录中挑选性的编辑磨平了她年轻时期的棱角——还是她目前在一部科幻片中饰演的角色。
片中她试图与年轻貌美的主角（玛侬·克拉维尔饰）抢戏，后者让她想起如今已经去世了的她的同龄人，她之前不断地被人拿来与之比较。这是一次德纳芙自己职业生涯的精彩的元文本，审视她作为过去时代的最后一批电影明星的地位。

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在临近原计划三月份的发行日期之际（IFC电影公司因为新冠病毒将上映日期推迟至7月3日），我和是枝裕和坐下来，在翻译的帮助下，聊了聊他是如何将其敏感性带入西方的社会环境，以及是否每部电影都需要一点诗歌。
采访人员：是什么让你拍了你的第一部外语电影？
是枝裕和：我是一个只会说日语的导演，所以我一直认为我只会在日本有意义。但在过去10年左右的时间里，我收到了来自不同国家的邀请去那里拍电影。但最持久、最具说服力的邀请来自法国，他们还保证我在那里拍电影会很顺利。
具体来说，是朱丽叶·比诺什一直坚持，她试图说服我与她合作。 2015年，我给了她电影的大纲，也就是后来的《真相》。事实上，是因为她一再邀请我去拍电影。

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【|对于新片，是枝裕和刚刚发表了自己的解读】
采访人员：你有多关注朱丽叶·比诺什、凯瑟琳·德纳芙和伊桑·霍克等演员的作品？在写剧本的时候，你有没有从他们的职业生涯中吸取经验？
是枝裕和：是的。我一直都是凯瑟琳·德纳芙和伊桑·霍克的粉丝。
以至于在2015年，当我决定将电影背景设在法国时，在电影剧本的第一页，我写道：「凯瑟琳·德纳芙饰演母亲，朱丽叶·比诺什饰演其女儿，伊桑·霍克饰演前者丈夫。」所以我梦想的演员阵容出现了，我很兴奋。我真的是为了他们每个人来创作了剧本。
采访人员：你经常从工人阶级家庭（或者像是《小偷家族》这样，非常贫穷的家庭）的角度讲故事。《真相》里的角色感觉像是你最接近权贵——因为找不到更好的词来形容——的一组角色。在这样一个不同的阶级世界里，你想通过家庭动态来探索什么？