张子枫|为什么华语电影空有高票房，却没有国际影帝影后诞生？( 二 ) 刘德华

他的行为只为生存与真相，所以每一句话，每一个表情都暗藏深意，正是这种写实类的表演让廖凡不同于其他演员。
在《地久天长》中，王景春饰演的刘耀军是一个缺爱又暴躁的传统式中国父亲。
他的演出让《地久天长》这种这种平静式的悲剧变得平淡，可这种平淡如水的感情却是谋杀家庭的杀人凶手。
因为在很多时候，中国式家庭没有那么多的鸡飞狗跳，取而代之的是父母的满腹牢骚，儿女的克制隐忍、懂事或调皮。
至于威尼斯影帝，华人有且只有一位，那就是夏雨。
夏雨获奖是个意外，《阳光灿烂的日子》是他的处女作，演技他当时根本不懂，只凭借纯真自然演戏，可这份松弛让他成为中国内地首位威尼斯影帝。
《阳光灿烂的日子》是姜文在讲他那个年代的故事。
他把自己的经历嚼碎了、揉烂了撒上各异的调料调成不同口味但核心为“涩”的菜肴。
他的做法是按照记忆中的样子去临摹，随着记忆被一点点用尽，他天马行空的想法便没有了奇幻的支撑，留下的只有空的皮囊和毫无趣味的灵魂。
所以现在的姜文没那味儿了，其实不是他的才华尽了，而是故事快讲完了。
说来也巧，欧洲三大电影节华人获得的影帝和影后奖项竟然对半开。
威尼斯影后有两位，戛纳影后有一位，柏林影后有三位，其中张曼玉既是戛纳影后，又是柏林影后。
威尼斯影后，一位是巩俐，一位是叶德娴。
《秋菊打官司》中的秋菊其实并不懂法，她要的只是一个说法，但她的行为是农村法律意识的启蒙。
普法该如何自上而下？城市与农村的割裂感该如何消除？人情社会与法制社会，哪个才是真实的中国？
除此之外，还有现在的城市少了过去的欺诈，多了现在的文明，可城市越来越不适合农村人待了。
乡村也失去了过去的宁静，多了现代化气息，可也越来越不适合农村人待了，演绎出这种阶级分化和畸形现象是巩俐获奖的关键所在。
戛纳影后，张曼玉是华人中唯一一位。
柏林影后分别是张曼玉、萧芳芳和咏梅，是华人演员获奖最多的国际A电影节。
着重要强调的自然是张曼玉，她在30岁之前已经成为了华语女演员中的天花板，而且还是那种难以超越的存在。
1989年的《人在纽约》让她荣获金马影后；同年的《不脱袜的女人》又让她成为金像影后。
1991年的《阮玲玉》，张曼玉凭借该片于次年获得第42届柏林国际电影节最佳女演员奖，成为首位在欧洲三大国际电影节中获得最佳女演员奖项的华人演员。
与黎明共同主演《甜蜜蜜》，被美国《时代周刊》选为年度全球十大佳片第二位，她本人也获得了金马、金像影后。
参演王家卫的《花样年华》，张曼玉凭借片中的表演入选美国《娱乐周刊》“影史上被奥斯卡忽视的51个伟大表演第43位” 。
2003年，张曼玉又一次创造历史，主演剧情片《清洁》，获得第57届戛纳国际电影节最佳女演员，成为首位获得该奖项的亚洲女演员。
这样的张曼玉未来三十年都不可能有人追赶得上，曾经的华语电影也闪耀过世界。
【张子枫|为什么华语电影空有高票房，却没有国际影帝影后诞生？】只可惜市场的变化、演员的更替、导演的缺失、编剧的减少、资本的介入，让华语电影变味了。