瑞桢文化艺术收藏馆|品鉴明朝五彩瓷器( 二 )
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发展期的铜胎掐丝珐琅器 , 在明景泰年间制作精美 , 甚为有名 , 后人便以"景泰蓝"来称谓这种铜胎掐丝珐琅器 。 所以 , 明代正统、景泰、天顺三朝在官窑瓷器的烧造方面 , 确实存在停滞的现象 , 民窑烧造的瓷器从没有停止过 。
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明弘治朝的彩瓷几乎是成化风格的延续 , 较有特色的品种是刻花填彩 。 刻花填彩的制作方法是在胎上先刻出所需图案纹样 , 上透明釉时将刻好的图案留出 , 将它用高温烧成后再在白釉露胎的瓷器上施彩并用低温烧烤就可以 。 这一技术也标志者釉上五彩的制作已进入成熟时期 。
明正德时烧造的彩瓷 , 它的造型、装饰除继承前代传统外 , 又创新了正德朝独特的风格 。 正德五彩是在白釉器上直接另绘五彩纹饰 , 这种工艺 , 采用较广 。 正德白釉五彩器制作精细 , 使用较多的是红、绿、黄三彩 , 绿色多为翠绿和孔雀绿 , 绿色浅且闪黄 。 有些器物者重用黄绿彩 , 红彩做点缀 , 或以套色来烘托纹饰 , 增加装饰画面生动活泼之感 。 装饰除传统的花鸟和穿花龙、翼龙纹饰外 , 还以阿拉伯文或伊斯兰图案为纹样作装饰 , 成为正德五彩瓷又一鲜明特征 。
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明代五彩瓷器经过数朝的发展 , 到嘉靖、万历时已是相当成熟 , 质量和数量蔚然可观 , 开创了五彩瓷制作的新局面 , 在陶瓷史上做出了杰出贡献 。
嘉靖朝瓷器生产量在明朝较多 , 由于采用"官搭民烧"的做法 , 出现了官窑民窑竞烧的局面 。 同时瓷器的对外贸易也极大地刺激和促进了陶瓷品种的创新 。 嘉靖釉上五彩以红、绿、黄、紫、孔雀蓝、黑彩描画图案 , 其中红、绿、黄为三主色 , 亦有金彩等多种色彩的五彩器 。 嘉靖五彩云鹤纹罐 , 造型圆浑饱满 , 纹饰粗犷豪放 , 通体以青花加红、绿、黄三色彩绘;黄鹤均先以红彩勾画轮廓线 , 再填以黄彩 , 杂宝及朵花点缀其间 , 主题纹饰上下分别绘变形莲瓣纹及蕉叶纹 , 整个画面热烈而不浮躁 , 非常明确地显示了嘉靖五彩的特点 。
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嘉靖五彩瓷器的装饰内容丰富 , 有以龙凤为主体并配以水波、祥云纹的图案 , 也有以花卉、禽鸟为主题的图案 , 还有以婴戏或人物故事为题材的图案 。 五彩天马纹盖罐造型端庄 , 胎坚釉润 , 主体纹饰绘四匹天马 , 形象夸张简练 , 极富动态 , 其他配衬纹饰有彩云、海水纹 , 整个画面不使用青花 , 属纯正釉上五彩作品 。 所以嘉靖五彩瓷传世品很多 , 其中大器较多 , 如大罐、大缸、大盘等 。 嘉靖五彩器 , 多数有六字青花楷书款 。
明代万历窑的五彩瓷仍以前代风格为主体 , 没有新的创造 。 万历时五彩的装饰改变了前代构图清新疏朗的风格 , 以图案纹样满密为胜 , 特别是采用镂空工艺 。 装饰的内容仍以龙凤花草为主 , 并有婴戏、八仙、百鹿等图案 。 也有用雕塑手法来表现的 , 并带有道教色彩 。 另有以吉祥内容为题材的 , 如福、禄、寿这些祝福的吉语用得较多 , 更显出了平民化、市俗化的意味 。 镂空工艺和五彩相结合的装饰方法 , 是五彩瓷在明代出现的新品种 。 万历款五彩镂空云凤纹瓶是典型的镂空五彩装饰 。 采用镂雕与彩绘相结合的装饰手法 , 纹样繁密 , 多而不乱 , 镂雕工艺与施彩搭配得巧妙无比 , 色彩热烈 , 红、黄、绿、青花等诸多色彩把整个器物烘托得艳丽华美 。
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嘉靖、万历五彩器的共同特点 , 就是装饰繁密、色彩绚丽 , 制作工艺和造型大同小异 , 因此常被归于一类器物 。 但嘉靖五彩多用孔雀绿彩 , 而万历五彩则不一定 , 这是两朝五彩瓷之间的重要区别 。
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