纸钞屋|豆瓣9.5，网飞牛剧，季季封神！( 二 ) 豆瓣|里约|柏林

为了避免事后泄密，教授规定成员之间不准有私下关系，也不准透露自己的真实姓名，均以城市名作代号。
柏林是珠宝大盗，深沉有韬略，他优雅如绅士又狡诈似豺狼，是场内的行动指挥。
东京是银行劫匪，敢打敢冲酷爱冒险，心理素质与临场应变能力俱佳，是团队前锋。
里约是黑客出身，最年轻也最有活力，负责电子技术相关，与东京相识之后双双陷入热恋。
内罗比是伪钞专家，负责印刷钱币的工作，计划印刷24亿欧元。
莫斯科和丹佛是一对父子，负责电焊、挖地道等工作。
奥斯陆和赫尔辛基是一对身材壮硕的胖大叔，雇佣兵出身，负责火力输出。
很明显，个性-城市-所在地的文化特色是一条延伸的脉络，在这个团队里，我们能看到西班牙的风情格调，德国的智慧范儿，北欧的硬朗，拉美与非洲的热情奔放，整个团队就是一幅欧洲文化风情图鉴。
这种自由奔放的特色注定与寻常的暴力犯罪有所不同，并且作为首脑的教授希望这是一次不会流血的行动，他用匠人般的智慧把每处细节都推算到极致，将抢劫行动变成一门艺术。
2戏剧架构—警察、劫匪、人质三方势力的动态平衡。
《纸钞屋》的故事架构就像一处大型的舞台剧，印钞厂与警方临时指挥部就是聚光灯下的两处舞台，警察、劫匪、人质三方势力轮番登场。
劫匪方需要争取时间印钞票，所以从开始就释放出友好姿态，以人质安危为诱饵，以大众舆论做手段施展拖延术，防止警方强攻，逼其“智取” 。
警方的力量虽处于绝对优势，奈何投鼠忌器，尤其是人质里还有英国大使的女儿，处理不当会引发舆论危机和外交风波，这让警方一度很被动。
人质方处在警察与劫匪中间，拖延的时间越长就越躁动。以印钞厂经理-阿图罗为例，这位渣男虽是个腹黑小人但脑子好使，行动力也够强，在场内极尽破坏之能事，让劫匪方多次处在失控边缘。
作为首脑的教授，在场外频频以路人的姿态接触警方的谈判专家，以此套取信息帮团队修补漏洞。
三方势力在有限的空间里激烈交锋，始终保持动态平衡，故事的戏剧张力可想而知。
教授的长处是像机器一般急速思考、严密计算，在斗智环节处处赢得先机，但他算不准意外，而感情就是最大的意外。
由感情引发的意外贯穿剧情始终，引发了一系列变量。
在那个生死攸关的极端情境下，似乎荷尔蒙与肾上腺素同时蓬勃了起来，人内心最柔然的部分也卸掉了伪装，劫匪、人质甚至警察都不可控制地情感爆发。
感情引发的意外破坏了计划，感情带来的力量又挽救了计划。
在《纸钞屋》独特的故事氛围里，这些情感戏竟毫无违和感，反而显得格外动人，与故事内涵高度契合。
“印钞厂大劫案”奠定了《纸钞屋》的基调，随之而来的“90吨黄金大劫案”才真正彰显《纸钞屋》的精神内涵。
二：90吨黄金大劫案-《纸钞屋》的精神主旨。
《纸钞屋》第三季算是过渡性剧集，这季面临的最大问题是观众的代入感：劫匪团在第一次得手后，已经拥有花不完的钱，为什么还要冒险再来一次。
这个问题关系到整个系列的主旨。
剧作给出的直接原因是为了营救同伴-里约因为一次“爱的通电” ，被国家情报局抓获。东京向教授救助，由教授召回团队并推动第二次抢劫。
但随着剧情的开展，导致行动的深层原因逐渐浮现出来，我们先来看一下教授的家族史。
教授的祖父是二战时巴尔干地区的游击队成员，为抗击法西斯而牺牲。教授的父亲是银行劫匪，为筹集家人的医疗费而牺牲。
教授花20年时间筹划印钞厂大劫案就是为了纪念父亲。而银行金库大劫案原本是教授的哥哥-柏林筹划的，他在上次行动中壮烈牺牲，教授一直想为他复仇。
教授身上有“反抗传统”与“社会边缘人”的双重属性，他为抢劫团队赋予了某种革命浪漫主义色彩，使得抢劫权贵/资本家的行动与反抗法西斯一样，自带正义性，都是在为自由而战。
教授团队的成员，都是被正统社会秩序排挤的边缘人，他们身上即拥有“罗宾汉式的侠盗主义”-劫富济贫，将权贵/资本家的钱直接撒给民众，还拥有“堂吉诃德式的骑士精神”-渴望与警方/体制来一场公平的较量，希望通过公开透明的方式赢一次。