衢州抽屉|衢州新闻网丨多元的幸福追求——新版电影《小妇人》观后
章玲玲
2019年年底 ， 由格蕾塔葛韦格执导的电影《小妇人》又一次以全新的面貌呈现在观众眼前 ， 自上映以来 ， 口碑持续升高 ， 远超1994版 。 它之所以赢得人们青睐 ， 除了新颖的套层结构外 ， 导演基于时代对女性形象的塑造和对经典的改编也使其更具价值 。 毋庸讳言 ， 一百多年前的女性困境今天已大有改善 ， 但部分问题依旧存在 。 在反抗与妥协的双重作用下 ， 新版《小妇人》将新时代的女性思考贯穿于过去的故事中 ， 令人深思 。
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波伏娃在其《第二性》中曾表示：贤妻是男人最珍贵的财产 。 她十分彻底地属于他 ， 以致有和他一样的本质 。 这种婚姻中不对等的关系有着悠久的历史 ， 于是走出家庭的禁锢、追求独立也成为了女性反抗的方式之一 。 而在新版《小妇人》中突显的不再是乔一人 ， 每个女孩都基于对平等的追求去选择自己的人生 。 当然 ， 乔依旧是极富独立意识的代表 ， 只身一人来到城市做家教、写小说 ， 而主编在评价她的文稿时就已经揭示了那个时代的残酷：如果主角是女孩 ， 一定要让她在结尾结婚 ， 死了也行 。 结婚和死似乎成了女性缺乏就业机会的年代里最自然的结局 ， 但乔足够理智 ， 不是因为一时冲动而选择独立 ， 而是在严苛的社会中找寻自己的立足之地 。 南北战争让劳动力大量缺失的社会环境 ， 加上写作天赋让她有自立的机会 。 乔从小就意识到男女间的不平等 ， 性格中好强的一面让她不愿意走一条被安排好的路 ， 所以她拒绝了青梅竹马劳里的求婚虽然他富有善良 ， 但追求自由的天性让她不愿仓促地将自己束缚于婚姻之中 。
不过并非所有女性都拥有足够的勇气和天赋 ， 顺从规则也无可指摘 ， 意识上的平等和真正的爱情同样可以带来幸福 。 大姐梅格美丽出众 ， 但她在看清了上流社会的虚荣后选择嫁给真正所爱之人 ， 即使对方是个穷困的家庭教师 。 可他们的确彼此相爱、互相尊重 ， 组建起温馨的家庭 。 这种做法并没有放弃自己的价值 ， 寻找一个与自己灵魂契合的伴侣不失为一件幸事 。 当然 ， 新版电影在形象塑造上最大的改变就是为三妹艾米的正名 ， 她一生都在为嫁入豪门而努力 ， 这个不讨喜的角色是姐妹中最成熟世故的一人 ， 她明白女性在当时的处境 ， 也明白自己的美术才华永远不能养活家庭 ， 而且即便自己成功了 ， 财产也会在一瞬间归丈夫所有 。 对女性来说 ， 婚姻就是经济问题 ， 这句话成了她的信条 。 但为了追求精神的平等和幸福 ， 她没有谄媚和委曲求全 ， 她会拒绝花花公子的求婚 ， 会鄙视堕落的豪门子弟 。 最后 ， 她如愿以偿 ， 且没有人可以指责那个清醒自尊且身处规则的艾米 。
如今 ， 随着女性意识的觉醒 ， 影视渐渐向大女主题材的方向转变 。 某些影视剧中的女性形象虽然不再是男性的附庸 ， 但女性独有的气质却被模糊化了 。 《小妇人》恰恰相反 ， 它虽然是一部以女性为题材的作品 ， 但其中的女性形象更加丰满 ， 并没有失真 。 比如乔的确有强烈的反叛精神 ， 敢于向男权社会发起挑战 ， 但她并没有永远保持斗争者的形象 ， 也会有敏感脆弱的一面 ， 当贝丝病逝后 ， 她经不住打击也想过要推翻的自己理想 ， 想被人爱；在面对自己真正爱的人时 ， 也曾为是否坚持独身主义而有过纠结 。 或许有人会诟病这样的乔软弱、不坚定 ， 但多面的乔却是真实的 。 战斗英雄式的人物不存在于现实中 ， 因为她不能放弃世界为所欲为 ， 更不能随心所欲地漠视社会环境 。 这一点恰恰是影片让人感动、引起共情的关键 ， 它让我们看到了差异、困境 ， 但也看到了无畏的选择和未知的可能 。
新版《小妇人》带来的治愈感和力量感 ， 不仅限于马奇一家温暖的日常 ， 也不仅限于她们互助的凝聚力和勇气 ， 更多的还源于她们在时代约束下清醒独立的意识和自我肯定的姿态 。 这些鲜活的角色在追求精神平等的基础上做出多元的选择 ， 也意味着女性追求幸福的多种方式 。 她们丰富立体的性格中又带有现代女性的特征和气质 ， 经典不会过时 ， 当它被一遍遍演绎时总会因不断革新的时代精神而充满新的生命力 。 走出影院 ， 乔的那段经典独白依旧在耳边回响：女人不止有心灵 ， 也有思想和灵魂；不只有美貌 ， 也有抱负和才华 。 而这也让现代的小妇人们会心一笑 ， 因为这不仅是宣言 ， 也是幸福的基石和一生的追求 。